F.A.Q. PHOTO
ФОТОГРАФ! НЕФИГ ЛАЗИТЬ ПО САЙТАМ, РАБОТАЙ И РУБИ БАБЛО ОНЛАЙН!
Новое на сайте arrow Новое на сайте arrow НЕСТАНДАРТНЫЕ СПОСОБЫ ПОЗИТИВНОЙ ФОТОПЕЧАТИ. Позитивные процессы на хромированных коллоидах. Ч.2
Новое на сайте
О проекте
О Фотографии
О Маркетинге
Веб-Ликбез
Ссылки
Карта Сайта
Поиск по сайту
Вход в систему
Пользователь

Пароль

Запомнить меня
Забыли пароль?




Royalty Free Images

НЕСТАНДАРТНЫЕ СПОСОБЫ ПОЗИТИВНОЙ ФОТОПЕЧАТИ. Позитивные процессы на хромированных коллоидах. Ч.2 Версия для печати Отправить на e-mail
Статьи о Фотографии
Написал(а) А. Рябов   

* * *

Упрощенный  способ бромомасляной печати,  разработанный Н. В. Петровым (близок к озобромному процессу и позднее получил название карбромасляный процесс). 

Бромосеребряный отпечаток,  исполненный предпочтительно  на гладкой и матовой фотобумаге, тщательно промывают от фиксажа, размачивают в течение 10 минут размачивают в теплой воде, кладут на зеркальное стекло и обсушивают фильтровальной бумагой.

 На него накладывают лист желатиновой бумаги,   размоченной в течении 2 минут в озобромном растворе: 


10% растворы 

Бромистого калия…………………… 25 мл 

Красной кровяной соли…………….. 25 мл 

Бихромата калия ……………………..25 мл 

Калиевых квасцов…………………….. 8 мл 

Хромовых квасцов …………………….5 мл 

Лимонной кислоты ……………………4 мл 

Дистиллированной воды………….. 210 мл 


Очувствленную бумагу прикатывают к позитивному снимку резиновым валиком (как пигментную бумагу в озобромном процессе). Листы помещают  между слоями влажной фильтровальной  бумаги, сверху накрывают листом стекла и выдерживают  под легким  грузом в  контакте  30 минут.

Листы осторожно отделяют друг от друга и помещают в холодную воду в холодную воду.

После тщательной промывки от следов бихромата,  позитивный  отпечаток  допроявляют и   фиксируют, после чего  в процессе он может быть использован неоднократно, а полученную на желатиновой бумаге матрицу  обрабатывают краской  вышеописанными приемами.   По мере высыхания матрицу  периодически размачивают. 


Бромомасляный процесс на фотобумагах с  незадубленной фотоэмульсией, которая плавится при температуре 30-400 С  (к современным  фотобумагам неприменим).

При изготовлении позитивного отпечатка он должен обрабатываться проявителями не дубящими  желатиновый слой и  фиксироваться  10% раствором гипосульфита. 

Лист фотобумаги с позитивным изображением, размоченный  некоторое время в прохладной воде, помещается в  один из растворов:


Растворы                    Майэра              Мортимера                   Свитковского

Вода                               200                         120                              150 мл

Сернокислая медь           6                             12                                 4 г

Калий бромистый           6                             10 г

Бихромат  аммония                                         5                                  7 г

Соляная кислота             1                               7                                  5 капель

Поваренная соль                                                                                 2 г


Растворы Майэра и Мортимера, предназначенные для работы в 4 раза разводятся водой. 


Помещенные в растворе позитивные отпечатки отбеливаются до тех пор, пока с них практически не исчезнет изображение. Для слабых отпечатков применяется 2-3 кратное отбеливание. 

Отбеленный отпечаток помещается в  воду с температурой до 200 С, температура постепенно повышается до  образования на фотоснимке заметного желатинового рельефа.

Работа краской по образовавшемуся рельефу ведется  способами, описанными выше.


* * *


Несколько советов к  бромомасляному процессу. 

1.Во всех процессах главным условием работы  является качественная и полная промывка слоя, вымывание из слоев химических веществ, особенно солей хрома и кислых основ. “Все перечисленные процессы продолжительны по времени-медленны и спешка здесь неуместна”. 

Очувствленный желатиновый слой  в бромомасляном и других процессах, после экспонирования должен быть тщательно промыт  в холодной воде от следов хромовой соли. Об этом будет  свидетельствовать отсутствие в нем  желтой окраски. От времени промывки в холодной воде инсолированного  желатинового слоя его свойства и качество рабты не меняется.  Слой в темноте тщательно промывается  сразу же после инсоляции до белого или прозрачного слоя хромированной желатины. 

2. Для проклейки  бумаги  в бромомасляном процессе применяется  расплав желатина, приготовленный из 

5 г основного вещества, 2-3 мл 3% раствора хромовых квасцов и 100 мл воды. Расплав готовится в водяной бане с температурой до 400 С.  Гладкая,  плотная бумаги проклеиваются  один раз, грубые, зернистые  два-три раза. 

3. Инсоляция- экспонирование очувствленного желатинового слоя через негатив  ведется рассеянным дневным светом до появления первых следов изображения на бледно-желтовато-коричневом  фоне. 

4. Краску, применяемую в бромомасляном процессе следует разводить чистым керосином. Если краска плохо пристает к рельефу на матрице,  то к ней добавляют еще немного керосина. 

5. Вокруг бромомасляного отпечатка хорошо смотрится белый кант, который делается чернильной резинкой  по сухому слою краски. 

6. Перенос  краски  (печать) с желатиновой матрицы на постоянную основу в бромомасляном и других процессах, при отсутствии пресса, исполняется при помощи столовой ложки. На оборотную сторону матрицы, обработанной краской, настилают  пергамент,  матрицу накладывают на  переносной лист и притирают его столовой ложкой. 

           7. Для бромомасляной печати особенно пригодна литографская краска, состоящая из хорошая ламповой копоти,  растертой на камне с  олифой для живописи. Для воспроизведения  глубоких теней к краске прибавляется немного берлинской лазури. Фотохудожники предлагали масляную краску смешивать с такой же сухой краской и разводить ее олифой для живописи. Считалось, что получаемая  краска по качеству не уступает лучшим сортам типографской краски. 

8. Для ускорения сушки бромомасляного отпечатка рекомендовалось опустить  его на 2 минуты в кювету с чистым бензином или эфиром. Отпечаток будет готов через 2-3 часа и иметь совершенно матовую поверхность, но несколько хрупкую. 9.

9. Перед нанесением масляной краски на   матрицу рекомендуют  погрузить ее на несколько минут в 5% раствор серной кислоты, хорошо промыть и положить  в воду с температурой 250 С для вызывания рельефа. Это даст “высокий рельеф и обеспечит чистоту последующей работы”. 

10. Бумагу перед покрытием желатиновым раствором следует опустить в кипяток, убрать образовавшиеся на ней воздушные пузырьки.  Излишки воды  снять пропускной бумагой  после чего равномерно покрыть раствором из 64 г желатины на 800 куб. см воды с прибавкой небольшого количества квасцов или формалина  и на 3 минуты прикатать к чистому, сухому обезжиренному стеклу.  После просушки  бумага легко отделится от стекла, и на ней останется  ровный глянцевый слой. Прикатку  можно  провести  к листу целлулоида, органического стекла и др. глянцевой поверхности. 


* * *

 Желатиновую бумагу, например бумагу для переноса в пигментном способе, очувствляют в 6% растворе бихромата аммония, слитого с двойным по объему количеством спирта и сушат в темноте. 

После 4-5 минутной экспозиции под негативом до образования изображения бурого цвета на желтом фоне, лист  основательно промывают, просушивают фильтровальной бумагой от излишков влаги и посредством комка  ваты полотна натирают жирной типографской краской. Краска пристает только на нерастворимых местах слоя. 

Если после первого натирания краска не пристала, то ее можно смыть скипидаром. 


* * *

Бумагу покрыть не очень толстым  слоем  раствора средней желатины, высушить и  задубить его. Очувствление производить в   2,5% растворе двухромовокислого калия. Сушить в темноте. 

Экспозицию прекратить, когда в ясных светах детали снимка сделаются слегка затемненными. Основательно промыть слой в воде  до 300 С до полного удаления следов бихромата калия. Высушить. 

Для получения  изображение достаточно по увлажненной поверхности листа провести валиком с нанесенным на него тонким слоем жирной краски. При необходимости, полученное изображение отретушировать короткой щетинной кистью.  Отмечалось, что "описание этого процесса легче выслушивается, чем выполняется на практике, если имеют в виду достижение хороших результатов". 

Желаемый результат достигается  варьированием  густоты краски, качеством валика,  скоростью прокатки слоя валиком  и силой  нажима по типу  фототипии но на бумажной основе. 


* * *

Плотный лист бумаги, по возможности размягчающийся при намачивании в воде, покрыть слоем желатины и сделать его нерастворимым посредством формалина или хромовых квасцов. Просушить. 

Лист настелить на поверхность 2,5% раствора бихромата калия. Просушить в темноте и печатать под негативом. Печать закончить при различении едва заметных подробностей в сильных светах.  В темном помещении бумагу основательно промыть в воде с температурой 22-200 С, до полного  вымывания бихромата, пока изображение на станет рельефным. Дать стечь воде и при необходимости высушить. Матрицу употреблять сейчас же либо после повторного размачивания. 

Снимок  достать из воды,  воде дать стечь, положить на стекло большего формата желатиной вверх и   мягким полотном удалить с него влагу.

Краску развести скипидаром до густоты сливок, тщательно раскатать валиком на стекле в течение нескольких несколько минут, пока скипидар почти весь не испарится. На середину снимка налить скипидар и губкой по отпечатку равномерно размазать краску взятую на губку со стекла. Когда скипидар испарится и губка начнет, как бы задерживаться, прокатать валиком по палитре, а после по желатиновой поверхности. Краска пристанет там, где подействовал свет и пропорционально его количеству. 


* * *

Плотную и твердую бумагу с гладкой поверхностью,  не размокающую в воде,  лучше всего хороший ватман, покрыть толстым слоем желатины средней твердости, задубить формалином или хромовыми квасцами. 

Очувствлять в 2,5% бихромата калия путем настилания  его на поверхность раствора. Сушить в темноте.        

Произвести экспонирование до появления подробностей в сильных светах. 

Тщательно около 30 минут промыть в проточной воде при температуре 21-230 С до полного вымывания из слоя хромовой соли. Изображение должно выступить рельефом. Снимок вынуть из воды, положить на стекло и убрать с него тампоном ее излишки влаги. 

Работать по матрице можно сразу же либо высушить ее и с началом работы размачивать до  обоазования рельефа. 

По матрице работать кожаным валиком. Краску брать масляную в тюбиках и   желательно не жидкую. 

Для  загущения краски ее выдавливают на неплотную газетную бумагу, разравнивают  слоем  толщиной   1-2 мм,  прижимают таким же листом бумаги  и на 5-6 часов оставляют в таком виде. По некоторой просушке краски она снимается с листов  и используется для работы.  Сгущенную краску  помещают  на стекло, добавляют к ней несколько капель скипидара, доводят до густоты сметаны и хорошо раскатывают валиком до получения на стекле равномерного слоя и  покрытия валика слоем краски.  Краска, чтобы скипидар совсем успел испариться. Копию достать из воды. 

Небольшое количество краски кладется на середину копии,  к ней добавляется 2-3 капли скипидара и все это равномерно по копии растирается мягкой тряпочкой или  губкой. Когда скипидар почти испарится, снова прокатывают валиком по стеклу с краской и затем по копии снизу вверх несколько раз до появления нужного изображения. 

Мягкая краска дает вялые отпечатки,  жесткая краска- контрастные. Можно работать и  кистью. 

Готовый снимок ретушируется известными приемами. Если надо что-то удалить, то применяют скипидар с губкой после чего проводят производят повторную накатку на матрицу краски. 

Изложенный способ позднее был в некоторой степени усовершенствован. Рекомендовалось бумагу очувствлять в  ванне с хромовой солью до тех пор, пока лист не станет совершенно прямым и гибким. Расвору дать стечь и излишки убрать фильтровальной  бумагой. Нормальный негатив очувствлять в ванной, состоящей из 30 г бихромата калия и 600 куб. см воды. Для жестких негативов брать 300 куб. см  воды, для мягких 1200 куб.см воды. Раствору дать стечь.

Лист положить слоем вверх на фильтровальную бумагу и высушить в темноте около  источника небольшого тепла. 

Копировать при дневном свете. Изображение должно быть отчетливо видно в светло-коричневом или сером цвете. Заканчивать копирование немного раньше появления всех деталей в сильных светах. 

Лист хорошо промыть в воде для удаления неразложившихся  в слое солей хрома. Если на снимке хотят получить особенно чистые света, то его  промывают в холодной воде до  12 часов. 

При накатке краски валиком или нанесении ее  кистями следует  избегать  прибавления скипидара. Копию время от времени размачивать, но лучше  если под  матрицу на стекле положить мокрую фильтровальную бумагу или для поддержания влажности и образовавшегося рельефа. Увлажнение  снимка в ванне с водой ведется   до 2 минут. Прежде чем продолжить работу с матрицы убирают избыток влаги. 

* * *

Лист желатиновой бумаги,  такой же, как  для двойного переноса в пигментном процессе, очувствляют в 6%  растворе бихромата аммония, который предварительно до соломенного цвета нейтрализуют раствором аммиака. Для 6 листов  форматом 19х25 берут 5 куб. см  6%  раствора с 10 куб. см  чистого алкоголя.

Раствор на бумагу наносят кистью, при неактиничном освещении, бумагу стараются покрыть не оставляя подтеков и следов от кисти. Просушку  бумаги производить  в темноте в течение 10-15 минут и  хранить ее 2-3 дня. 

Средний негатив копируется на дневном рассеянном свете летом 3 минуты, зимой 10 минут. 

При нормальном негативе копирование прекращают до того,  как покажутся детали в светах. Самым тщательным образом  экспонированный  лист, в темноте, отмывают в воде до полного удаления желтоватой окраска в температуре 27-28 градусов.  

* * *

При неактиничном освещении фотоотпечаток покрывают 5% раствором желатины, сушат и помещают в раствор:  

Бихромата калия..……….........6,5 г

Красной  кровяной  соли …….6,5 г 

Калий бромистый.……….........6,5 г

Квасцы…………………………. 3,5 г

Лимонной кислоты……………. 1 г

Воды ………………………….3000 куб.см


В указанном выше растворе фотоотпечаток  выдерживают до тех пор, пока изображение не побуреет окончательно, затем  тщательно отмывают его в холодной воде до исчезновения желтой окраски и фиксирование в натриесульфате с прибавкой красной кровяной соли. 

Дальнейшую работу ведут  кистью, как в бромомасляном процессе по влажному отпечатку либо накатывают на него краску. 

* * *

Для процесса пригодны все бумаги, применяемые для двойного  переноса в пигментном процессе. 

Сильную,  незавуалированную копию на бромистой бумаге кладут в ванну, состоящую из 1 куб. см чистой азотной кислоты и 100 куб. см воды для удаления  из слоя сернистого натрия. 

Лист основательно промывают  проточной воде в течение 10 минут. 

Затем составляют  два раствора:


А)Озобромную ванну (в весовых частях)

6% раствора бихромата калия ………………… 5 ч 

9% раствора красной кровяной  соли………… 5 ч

6 % раствора бромистого калия ………………. 5 ч 

 

Б) Кислую ванну

Калиевых квасцов……………………………… 50 г.

Уксусной кислоты ………………………………2.5 куб. см

Воды ……………………………………………1000 куб. см 


Кислого раствора квасцов берут 

для среднего позитива…………от 0,2 до 0,5 

для очень сильной копии…..….от 0,8 до 1 части. 

 

Температура кислой ванны должна быть 150 С. В нее погружают желатиновую бумагу на 4 минуты или немного более. После  этого с листа  дают стечь излишку и помещают в озобромный раствор на 2-5 минут. 

Фотокопию на бромистой бумаге достают из воды, складывают с листом желатиновой бумаги, обработанный таким образом.

Фотография настилается сверху на лист желатиновой бумаги, после кладется  на стекло, покрывается слоем влажной фильтровальной бумаги,  помещается под лист стекла с небольшим грузом. 

Время контакта листов, в случае использования предложенного озобромного раствора составляет 15 минут, а при его разведении в 5 раз до30  и в 10 раз  до 60 минут. 

Когда фильтровальная бумага  пожелтеет, чем интенсивнее, тем  надежнее произвелось копирование, листы осторожно  разъединяются, тщательно в затемненном помещении промываются от желтой окраски и обрабатываются краской по схеме бромомасляного процесса.. 

Перенос красочного изображения с матрицы учитывается, что  мягкая краска переносится лучше, чем твердая. Очень рыхлые бумаги, используемые для переноса, надо проклеивать 2% раствором крахмала. Гладкие бумаги  более пригодны для переноса. Очень шероховатая бумага при переносе  требует обязательного увлажнения. 

При работе  возможен  последовательный перенос  на окончательное изображение с позитивных и негативных матриц. Это даст  необыкновенный эффект. 

Рисунок карандашом даст краска, приготовленная из порошка графита растертого в олифе.

При переносе изображения  на бумагу без пресса, ее увлажняют бензином или скипидаром и несколько проветренную. Такая техника  придает  изображению гармоничный и  мягкий рисунок.

* * *

Карбро-масляный процесс. 

Приготовить два запасных раствора:


№ 1

Бихромат калия ………………..50 г

Красная кровяная соль………   50 г

Калий бромистый…………….   50 г

Вода…………………………..  1000 мл


№ 2

Уксусная кислота (ледяная)…………. 10 мл

Соляная кислота……………………….10  мл

Формалин…………………………….   220 мл


Рабочий раствор  № 1

№ 1……………………………………     1 ч

Воды …………………………………     3 ч


Рабочий раствор № 2

№ 2……………………………………     3 ч

Воды………………………………..     100 ч


Желатиновую бумагу до ее распрямления 3 минуты размочить  в рабочем растворе N 1, дать стечь раствору и на 15-25 сек поместить в рабочий  раствор N 2.  Более продолжительное  время пребывания в рабочем растворе № 2 даст более мягкие отпечатки. 

Бумагу привести в контакт с  предварительно размоченным позитивным отпечатком на бромосеребряной  бумаге,  поместить листы под стекло под небольшой груз между листами влажной  фильтровальной бумаги.

Выдержать в контакте 15 минут и проявлять либо масляной краской, как в бромомасляном процессе с переносом или без переноса  либо применять пигментную бумагу и работать по схеме пигментного процесса. 

Толстый слой на  желатиновой бумаге дает менее густые тени, также как и применение холодных растворов. 

Большое число копий с одного,  восстановленного проявлением, бромосеребряного отпечатка даст более густые тени, но повышение температуры во втором растворе компенсирует это.

Более высокая температура растворов  и  время  обработки в первом растворе  от 1,5 до 2 и 2,5 дает мягкие отпечатки. Чем больше времени осуществлялся контакт листов (до 1 часа), тем  контрастнее получится конечный отпечаток.

Объединенные рабочие растворы дадут менее контрастные отпечатки. В  этом растворе лист пигментной бумаги обрабатывается 2-3 минуты.

N 1 запасный………………….. 250 мл. 

N 2 запасный………………….. 15 мл. 

Воды......……………………. до 1000 куб. см 

Для получения наибольшего контраста воды берется 1200 мл. 


Раствор  кислой ванны более стойкий в хранении в запасном растворе: 

Ледяной уксусной кислоты………..... 40 мл. 

Соляной кислоты……………………... 40 мл. 

Воды.…………………………………..1000 мл 


* * *

Карбро-масляный процесс, имеющий  “очень большое будущее”. 

Лист желатиновой бумаги,  применяемый  в масляном процессе на 3 минуты опускается в карброраствор № 1. Раствору в течение 15 сек дают стечь и  опускают лист  на 15-30 сек в карброраствор № 2.

Лист  желатиновой бумаги прикатывают к предварительно  размоченному бромосеребряному отпечатку и между листами увлажненной фильтровальной бумаги выдерживают в  контакте под стеклом с легким грузом в течение 20-30 минут. 

Листы разъединяют.  Желатиновую бумагу основательно промывают от следов хромовой соли и после либо высушивают  и для печати используют размоченной либо сразу же покрывают  краской.  


Запасный раствор  А

Бихромат калия…………………  50 г

Красная кровяная соль…………..50 г

Калий бромистый………………   50 г

Воды……………………………. 1000 мл


Запасный раствор Б

Ледяной уксусной кислоты…………….. 50 мл

Соляной   кислоты……………………….. 50 мл

Формалина……………………………     1100 мл


Рабочий раствор № 1

Раствора А …………………………..      60 мл

Воды ……………………………………  180 мл


Рабочий раствор № 2

Раствора Б………………………………  10 мл

Воды …………………………………….  320 мл


Рабочий раствор № 1 можно использовать повторно, рабочий раствор № 2 только один раз.

Процесс позволяет выявить на матрице очень большой и прочный рельеф.

Вместо растворов карбро,  применяются также озобромные  растворы,  поэтому процесс получил название озобром-масло. Главное при работе  соблюдать условие хорошей промывки позитива и матрицы. Печать производится как бромомасляном процессе. 

Позитивный отпечаток, состоявший в контакте с желатиновой бумагой, тщательно промывают допроявляют, фиксируют гипосульфитом и сушат. Он готов для изготовления других копий.


* * *

Берется контрастный с хорошо проработанными деталями в тенях отпечаток на бромосеребряной фотобумаге. Предпочтительно брать снимки, исполненные на тонкой глянцевой бумаге. Когда планируется ротать с переносом, то изображение должно быть прямым.

Желатиновая бумага размачивается в карброрастворе состоящем из:


Запасного раствора № 1

Двухромовокислый калий………………..50 г

Красная кровяная соль……………………50 г

Бромистый калий………………………….50 г

Вода (кипяченая)…………………………. до 1л


Запасного раствора № 2

Ледяная уксусная кислота…………………40 мл

Соляная кислота…………………………….40 мл

Вода…………………………………………. до 1л

Вместо ледяной уксусной кислоты можно применить уксусную эссенцию, соответственно пересчитав расход по крепости.


Рабочий раствор

Запасного раствора № 1…………………….250 мл

Запасного раствора № 2…………………….15 мл

Воды……………………………………………до 1 л


Рабочий раствор может быть использован повторно и сохраняется 2-3 недели.

Очувствление в рабочем растворе желатиновой бумаги ведется в течение 2-5 минут при  его температуре - 20° С.

Нормальное очувствление  проходит за 3 мин, контрастное -за 2 мин, мягкое- за 5 мин.

Одновременно с очувствлением желатиновой бумаги  в достаточной  степени размачивают бромосеребряный отпечаток. Весь процесс происходит на свету.  Бромосеребряный отпечаток слоем вверх  кладут  на влажный лист фильтровальной либо газетной бумаги, лежащий на стекле.

 Очувствленную  желатиновую бумагу вынимают из карброраствора,  дают ему стечь и быстро, без сдвигов  накладывают на  бромосеребрянный отпечаток и прикатывают к нему резиновым валиком. Сверху накрывают листом влажной фильтровальной бумаги, накрывают листом стекла и ставят под легкий груз.

Контакт продолжается 15-20 мин, в течение  которых происходит процесс отбеливания бромосеребряного отпечатка и  задубливания желатинового слоя  пропорционально содержащемуся в слое количеству серебра.

После контакта листы разъединяют, желатиновая бумага стала матрицей.

Бромосеребряный отпечаток  промывают, и проявляют сильноработающим позитивным проявителем, еще раз промывают и фиксируют. Он пригоден  для дальнейшего использования.


Карбро-масляный процесс 


Запасный раствор № 1


Бихромат калия  ............................50 г

Красная кровяная соль ................. 50 г

Калий бромистый.......................... 50 г

Вода  ............................................  1000 мл


Запасный раствор № 2


Уксусная кислота (ледяная) ...................10 мл

Соляная кислота......................................10 мл

Формалин .............................................  220 мл


Рабочий раствор № 1

№ 1  ........................................................1ч.

Воды ....................................................  3 ч.


Рабочий раствор № 2


№ 2 .......................................................  3 ч.

Воды .....................................................  100 ч.


Пигментная бумага 3 минуты размачивается в растворе N 1, дают стечь раствору и на 15-25 сек. помещают в раствор N 2 (более продолжительное пребывание в растворе 2 дает мягкие отпечатки. 

Бумагу в контакте с бромистым отпечатком помещают под небольшой груз под стекло между листами влажной пропускной бумаги. Выдерживают в контакте 15 минут и (перенос и т.д.) 

Толстый слой дает менее густые тени и большее время в растворе 1, также как и холодные растворы. Большое число копий с одного отпечатка дает более густые тени, но повышение температуры во втором растворе компенсирует это. Объединенный раствор дает менее контрастные отпечатки. 

В комбинированном растворе лист обрабатывается 2-3 минуты.

N 1 запасный- 250 мл. 

N 2 запасный- 15 мл. 

Воды.................... до 1 литра. 

Для получения наибольшего контраста воды берется 1200 мл. 

Раствор более стоек, если в запасном растворе нет формалина. 

Ледяной уксусн.кислоты... 40 мл. 

Соляной кислоты.... 40 мл. 

Воды...................................1000 мл. 

Чем больше температура от 1,5 до 2 и 2,5 дает мягкие отпечатки. Чем больше контакт до 1 часа, тем контрастнее отпечаток. Матовые бумаги лучше чем глянцевые. Мягкая вода лучше. Главное условие - хорошая промывка. 


Карбро-масляный процесс ( по Клепикову) "Очень большое будущее". 

Лист желатиновой бумаги, как в масляном процессе на 3 минуты опускается в карброраствор N 1, дав стечь в течениии 15 сек. опустить на 15-30 сек. в карброраствор N 2 и прикатать к бромосеребряному отпечатку. 

Контакт в течении 20-30 минут между стеклом и листами фильтровальной бумаги, увлажненной и под легким грузом. Бумагу можно высушить и после размочить, т.е. сушить не обязательно. Главное хорошо промыть матрицу для удаления хрома. 


По Габриэлю


Запасный раствор  А


Бихромат калия ....................................  50 г

Красная кровяная соль .........................  50 г

Калий бромистый..................................  50 г

Воды......................................................  1000 мл


Запасный раствор Б


Ледяной уксусной кислоты .................... 50 мл

Соляной   кислоты................................   50 мл

Формалина  .............................................1100 мл


Рабочий раствор № 1


Раствора А .............................................  60 мл

Воды........................................................ 180 мл


Рабочий раствор № 2


Раствора Б................................................ 10 мл

Воды .........................................................320 мл


Раствор 1 можно использовать повторно, 2 только один раз. При обработке выявляется очень большой рельеф. Вместо растворов карбро применяются также озобромный раствор и процесс получил название озобром-масло.

Главное условие- хорошая промывка позитива и матрицы. Печать производится как бромомасляном процессе. 


Фототипия 


Процесс фототипии основан на свойстве хромированного желатина, подвергнутого инсоляции, терять способность впитывать в себя холодную воду и следовательно быть невосприимчивым к жирной краски в местах,  где слой   оказался  не задубленным. Процесс, в принципе, схож с  масляным процессом. Главное отличие состоит в  способе подготовки желатиновой матрицы для печати краской и технике печати.

Матрица для печати  изготавливается на бумаге,  стекле, пленке и других основах, не пропускающих с обратной стороны воду.   

В описываемом процессе большое внимание уделялось подготовке  основы,  на которую будет  наносится светочувствительный желатиновый  слой.

Так, лист стекла с отшлифованными краями тщательно промывался  в воде с примесью едкого натра, обмывался чистой  водой и после спиртом. Стекло можно очистить и  обезжирить  любым другим способом, например путем натирания листа  смесью мела и питьевой соды.  Гладкие стеклянные пластины отмываются в щелочном растворе, промываются и обрабатываются крепким аммиаком. После  этого обтираются  пастой из порошка мела с водой. Чистота поверхности проверялась путем полива на стекло воды, которая должна стекать с него равномерно и без подтеков.

Было установлено, что применение в фототипии  в качестве основы стекол с легкой матовой поверхностью придает пластине и матрице более мелкое  зерно.  Шлифовку поверхности стекла, например, можно производить тампоном круговыми движениями  с тестообразным раствором наждачного порошка. Чем дольше стекло обрабатывается этой массой, тем мельче получится зерно, после этого стекло  промыть и высушить,  облить соляной кислотой и протереть, смыть водой. После шлифовки следует тщательная промывка и просушка стекла. 

Старый слой желатины, оставшийся после работы на стекле,  снимался крепким  растворе кальцинированной соды.

Готовят раствор для подслоя,  необходимого для лучшего сцепления  с хромированным желатином, состоящий из  8 частей отстоявшегося  взбитого яичного белка (должен иметь щелочную реакцию), 10 частей дистиллированной воды и  4-5 частей жидкого растворимого стекла (силикатного клея). В других описаниях предлагалось обезжиренный лист стекла для сцепления с желатиновым слоем обливать растворимым стеклом, часть из которого вымывать водой,  после чего  часть раствора  остается на стекле в виде зерна.

 Приготовленный раствор фильтруют через фильтровальную бумагу, предварительно размоченную в воде, избегая образования в растворе воздушных пузырьков. Раствор фильтруют дважды, причем последующее фильтрование идет гораздо быстрее. 

Для подслоя  можно готовить и  раствор из 30 г жидкого растворимого стекла, 250 г  не  темного пива и  3 г едкого натра.  Указанные растворы долго не хранятся и употребляются по приготовлении. 

Раствор для полслоя  поливают на нивелированное  по уровню стекло. Приспособлением, в виде охотничьего лука, разравнивают его на стекле и  сливают с угла образовавшийся избыток. Стекло с подслоем в горизонтальном  положении  в течение 30 минут  сушат при температуре 30-35°С и  даже доводя температуру  до 45°С высушить.  

Стекло с подслоем промывают слабой струей воды комнатной температуры, при этом органические соединения из подслоя вымываются и на стекле остается опаловый слой. Если жидкое стекло было взято густоватым, то на стекле  останется белый, непригодный для дальнейшей работы слой, требующий переделки. 

Стекло с подслоем  можно готовить впрок, но хранить его надо осторожно  и оберегая от попадания пыли и царапин. Следы жидкого стекла при необходимости легко  удаляются горячим раствором щелочи.

Далее на подготовленное  стекло с подслоем  поливают раствор  смеси двух рабочих раствора из  80 весовых частей воды,   10 частей    желатина и   1 части    бихромата калия с 20  частями   воды. Растворы готовят и смешивают в водяной бане при температуре  не более 50°С. Количество воды  в этом  растворе не имеет значения, но лучше его готовить в соотношении  желатина и воды- 1 : 12.

Применение  в растворе бихромат аммония заметно повысит светочувствительность слоя. Его  лучше применять в печати  при  недостаточной освещенности. 

Рекомендуется и другой рецепт  светочувствительного раствора желатины.


Желатины... ........…………………………………….. 50 г 

Воды дистиллированной…………………………….. 600 мл

Бихромат аммония 10, или бихромат калия………  10 г

Хромовых квасцов. ..………………………………… 0,5 г 

Для уменьшения  контрастности слоя берется  меньшее количество хромовой соли. 


Этот раствор готовится так:

Желатину предварительно на 2 часа замачивают в холодной воде и распускают раствор в водяной бане.         

Фильтруют в горячем состоянии в шкафу при 40-50°С. К расплаву прибавляют хромовую соль в порошке, размешивают до полного растворения и маленькими порциями приливают растворенные в воде хромовые квасцы. Они в раствор добавляется для “формирования зерна, контрастности и чистоты печатания”. Раствор в горячем виде фильтруется через ткань либо фетр. 

Перед поливом пластинку нагревают до 50°С.  Толстый слой  хромированной желатины при печати даст более светлые отпечатки, но его придется дольше копировать под сетом, тонкий слой- наоборот. 

Полив слоя ведется подобно работе с нанесением подслоя. Раствор, политый на стекло,  равномерно распределяется быстрыми  наклонами стекла в разные стороны. При распределении раствора  стекло держат над белой бумагой и о равномерности полива судят по густоте цвета.

Пластину 2 часа сушат в темном помещении  при температуре 50-60°С. Слой  приобретает светочувствительность  в процессе  сушки. 

О готовности и  качестве  слоя, а также удачном поливе свидетельствует его ровная матовая,  несколько блестящая поверхность и ее желтый цвет. 

Политые пластины хранят в  сухом помещении, так как в сыром и холодном  месте слой становится коричневым и твердым и считается непригодным для работы.

При изготовлении пластин следует помнить, что надо на всех этапах работы надо бороться с образованием в растворах и слое воздушных пузырьков и попаданием  пыли, которые при печати будут воспроизведены черными точками. 

Для печати лучше использовать пластины, приготовленные  заранее от 2 до  10 дней.  

Инсоляцию (копирование) желатинового слоя  производят в фотографической рамке через сочный, чистый,  гармоничный обратный и насыщенный негатив. 

Для копирования используют рассеянный дневной свет. Избегают попадания прямого солнечного освещения. Если копирование ведется на солнце или при слишком ярком свете, то необходимо вращать фото рамку, чтобы  не были  скопированы соринки, попавшие на негатив или стекло либо  рамку  при печати прикрывают белой шелковой бумагой. 

При печати края матрицы прикрывают рамкой из черной бумаги, чтобы они  после засветки не принимали  краску.  Копирование ведется до появления  на слое изображения, при этом если на слое  уже  становятся видны хотя бы светлые места  изображения (небо, платье, и т.д.), то копирование прекращается. Рисунок видимый со стороны оборота стекла считался лучшим признаком  точного определения готовности копии и окончания времени печати. 

При копировании можно применять различные растушевки и маски с резанными краями, чем чаще зубчики, тем ровнее получатся растушевки. “Для портретов рекомендуется применять маски грушевидной формы с вырезанным ребристым концом, причем к лицу верхней- узкой частью. Для пейзажей применять верх овальный,  а низ прямой”. 

Печать с резких и  контрастных негативов, при весьма сильном освещении и на солнце рекомендовалось вести через папиросную бумагу и с вращением фотографической рамки, а  слишком монотонные негативы с папиросной бумагой на рассеянном свету. 

После этого, закрыв черной бумагой  лицевую сторону матрицы,  в течение 2-3 минут (в отдельных описаниях до 15 мин)   производят инсоляцию  оборотной стороны  матрицы для ее укрепления и полного сцепления с подслоем. На глазах цвет матрицы станет меняться и приобретет бледно-коричневый цвет, тут же  инсоляцию прекращают. При инсоляции оборота.

Инсолированную матрицу тут же  при неактиничном освещении  промывают в воде до 20°С  в  течение 2-3 часов до вымывания из слоя хромовой соли, которая будет в тенях слабо желтая, в светах белая,  аккуратно  промокая тампоном,  снимают излишки влаги, сушат при температуре 20°С и хранят до  10-12 и более дней. 

Слой при сушке может крошиться от очень высокой температуры либо при плохой вентиляции приобретать  волнистую поверхность. 


Перед печатью краской, если матрица была сухой, она предварительно размачивается в холодной воде в течении 15-20 минут, после этого для вызывания  на слое зерна (“созревания желатиновых сосочков”),  матрицу   обрабатывают   тампоном, обильно смоченным  в корешковом растворе, составленном из: 


Глицерин............... 500 частей по весу

Вода.................... …300 частей 

Поваренная соль....... 15 частей,  или


Вода.…………...........300 мл

Глицерин.....……….. 600 мл 

Гипосульфит....…….. 18 г


Этот процесс получил также  получил название “травление корешка”. 

Если   перед печатью матрица не подвергалась сушке, то  указанными растворами она напитывается в течение 30 минут и 2 часа, если матрица высушивалась.

Чем больше  времени ведется пропитка матрицы,  тем контрастнее  должны  с нее получиться  отпечатки на бумаге. 

Накатка на матрицу слоя краски  и  последующая печать на бумагу производится после удаления с матрицы излишков корешкового раствора.


При печати  литографской краской используются   валики с  поверхностями   из отшлифованной гладкой кожи без шва- для растирания краски на стекле  и  литой  желатиновый валик- для нанесения  на матрицу краски и проявления на ней полутонов.

Отдельно говорилось о приготовлении желатиновых валиков, которых в фототипии  должно быть два: один для накатки краски, второй для ее снятия с матрицы. Так,  рекомендовалось приготовить расплав  желатина  консистенции густотой патоки с добавкой  для  прочности квасцов  и залить им подогретую до 40°С металлическую форму, составленную из двух металлических труб разного диаметра, вставленных одна в другую и, образующих необходимое  для заполнения расплавом пространство  шириной от 1 до 4 мм.  Внутренняя, отполированная  поверхность  внешней трубы предварительно смазывается тончайшим слоем вазелинового масла. Труба меньшего диаметра служит основой валика и имеет  все необходимое для  монтирования на ней рукоятки. 

Такие валики рекомендовалось хранить в холодном помещении, избегать их соприкосновения с твердыми предметами и для придания им  мягкости обрабатывать корешковым раствором (о приготовлении сказано ниже).  

Вначале литографскую краску разжижают до густоты коровьего масла и кожаным валиком раскатывают ее на стекле до матового глянца (что бы валик при движении по ней не приставал к  красочному слою).

На середину матрицы наносят немного 10% раствора глицерина и пальцем распределяют его  по всей поверхности. 

Набрав  желатиновым валиком краску, растертую на стекле, ее медленным, с нажимом, безостановочным движением валика переносят на матрицу  сплошным слоем. Очищают валик  и быстрым,  легким движением  валика, снимают с матрицы  накатанную краску, выявляя  полутона и тени. При работе с валиком, во избежание образования  на изображении черных, не поддающихся исправлению линий, всегда следует избегать остановки валика  на матрице.

Краска с валиков снимается  тампоном, смоченным  в  керосине либо скипидаре.

Черная краска  в смеси с синей   или кармином применяются для передачи полутонов.  Гравюрный тон готовят, смешивая черную и синюю краски. Широко применяются  смеси из черной,   лиловой  или красной краски. 

При печати первым слоем всегда наносится  черная краска,  вторым слоем черная с прибавлением  краски другого цвета.  

Если краска изначально плохо ложится на матрицу, то скорее всего  слой недопечатан. В этом  случае положение можно исправить  смачиванием матрицы 5% раствором хромовых квасцов и  дальнейшей  накаткой на него краски. Переэкспонированая  матрица принимает  краску  густым, сплошным  слоем,  что можно  исправить  смачиванием матрицы 15% раствором глицерина. 

Для печати  рекомендуется применять  мелованную  бумагу либо   глянцевую. 

На форму с выявленным красочным изображением,  при необходимости накладывается маска  (рамка), изготовленная из вощеной бумаги, затем лист бумаги, который слегка притирается к матрице ладонью.  Все это помещается  под  мат   из не очень плотной резины и  помещается под пресс на 2-3 минуты, после чего бумага с красочным изображением за край осторожно снимается с формы. Применение при печати мягких подушек обеспечивает плотный контакт бумаги с формой. 

После  изготовления с матрицы 15-20 отпечатков, слой напитывается глицерином с гипосульфитом и печать продолжается. Перед  пропиткой  слоя   краска с него  осторожно снимается тампоном, смоченным в керосине или скипидаре. Пропитка  слоя ведется в течение 1 часа в растворе: 


Глицерин…………………………200 мл

5% раствор гипосульфита …….100 мл 


После пропитки  слой следует  осторожно промокнуть тканью, наложить на него  2-3 листа гладкой тонкой слабопроклеенной бумаги,  притереть ладонью и снять бумагу.

Для длительного хранения матрицу промывают  в растворе:


Воды.................... 500 мл. 

Глицерина............... 150 мл. 

Алкоголя 40 град......... 23 мл. 

калиевые квасцы.......... 1 г. 


Вуаль с матрицы убирают раствором 50 г квасцов в 500 мл воды.


Отмечалось, что на  слоях малой толщины выявляется максимальная светочувствительность. При  изготовлении  слоев  предпочтение отдавалось 2% растворам бихромата калия и 1,8% бихромата аммония и  отмечалось, что  меньшая концентрация хромовой соли, даст больший контраст изображению.  Для повышения светочувствительности  слоя в него  вместе  с бихроматом калия  вводился и  бихромат аммония. Сушку слоя рекомендовалось  вести при температуре 48-50° С., а рельеф на матрице вызывать и  увлажнять при печати в течении 40-60 минут глицерином, разбавленным  водой в соотношении 2:1. 

Подслой  предлагалось готовить  из  смеси  100-200 мл  пива, 12-16 мл  жидкого стекла. Пиву давали предварительно отстояться, вливали  в него жидкое стекло, смешивали  и  фильтровали через 2 слоя ткани, после чего производили полив на обезжиренное стекло и сушку. 

Хромированный  желатиновый раствор, наносимый на подслой готовился в растворах:


Вода                                     1000 мл                           1000 мл

Желатин                               80 г                                 100 г

Бихромата калия                  16 г                                 20 г

Аммиак                                8 мл

Квасцы хромовые                                                         4-5 г


Желатину после набухания промывали в холодной воде  2-3 раза, а  готовый желатиновый раствор в горячем виде фильтровали, после чего  наносили на стекло с подслоем.

После экспонирования инсолированная  матрица  в течение  30 минут промывалась в проточной воде с температурой 20°С до отсутствия в слое всякой желтой окраски, вплоть до оставления  матрицы в воде на ночь.  

Смягчающие ванны готовились из растворов:


Вода                        300             300          100 мл

Глицерин                 600             600          100 мл

Гипосульфит           18 г

Аммиак                                      30 г          10 мл

Поваренная  соль                       30 г


В этих растворах матрица размачивается около 10 минут. 


Другое описание фототипного процесса.

На подготовленное стекло, промытое водой и обезжиренное щелочью наносится подслой: 


Вода...……………………..........50 мл 

Пиво.........……………………... 50 мл 

Жидкое натровое стекло......... 10 мл 


Раствор фильтруется и поливается на стекло,  сушится при 25°С. и после промывается в  воде.

Далее  на сухую поверхность оставшегося подслоя производится полив хромированного желатина, приготовленного следующим образом. 

7 гр желатина дают разбухнуть  в 100-200 мл воды, после чего воду сливают и заменяют ее еще 100-200 мл и так два раза. Затем к желатину подливают 100 мл воды (готовят 7% раствор) и распускают  его в водяной бане, прибавляют к расплаву 1,5 г бихромата аммония, растворяют его, в горячем состоянии фильтруют смесь и  поливают  ею  прогретое до 50°С  очищенное стекло. Сушку слоя  производят при температуре 35°С в течение 3 часов. 

Форму копируют через негатив, промывают в холодной воде до полного удаления желтой хролмовой окраски и  сушат. Для работы матрицу размачивают в течение 1-2 часа в растворе из  300 мл воды и 700 мл глицерина, излишки раствора снимают с формы чистой стиранной тканью. На форму накатывают жирную краску и производят печать.

Для получения цветных  фототипий  готовят три матрицы, инсолированные через негативы, снятые фотографической камерой с применением  фиолетового,  зеленого и  желто-оранжевого фильтров. Матрицы соответственно закатываются  желтой, красной и  синей краской  и  печать на бумагу с них ведется последовательно, после некоторой просушки каждого слоя, путем совмещения изображений.

Для окончательной обработки фототипий в малых количествах применяют скипидар, тонирование же одноцветных отпечатков ведут акварельными красками. Хорошо смотрятся фототипные отпечатки, покрытые  бесцветным лаком. 

В  издании "Художественная фотография и графические искусства" за 1904 год  описывается “Печатание фототипий на типографских машинах на цинковых досках”.

Светочувствительная эмульсия готовится из  240 мл дистиллированной воды и 30 г  средней желатины. 

Расплав готовят в водяной бане при температуре 45°С, после чего к расплаву прибавляют 8 г бихромата калия, растворенного в 120 мл дистиллированной воды и 3 капли 10% раствора хромовых квасцов. Раствор  фильтруется  и  равномерно разливается по  цинковым пластинам (“доскам”) из расчета 30 мл расплава на формат 26х31 см. 

Сушка  слоя ведется при температуре от 45 до 65°С в течение  3-4 часов. Готовые пластины хранятся в темноте, после копирования, хорошо промываются и сушатся. Перед печатью обрабатываются корешковой смесью.  Отмечено, что “после каждого увлажнения  такой матрицы, без ущерба  качеству, можно получить до 200 копий, а с прибавлением раствора аммиака и более”. 

Предлагался и  упрощенный способ фототипии, с матрицы, изготовленной  непосредственно на негативе, с применением хлорного железа и виннокаменной кислоты. 

Так, хорошо промытый негатив клали в ванну из растворов:

А) Хлорное железо........ 3 г 

     Вода..……… .. ......... 10 мл


 Б) Виннокаменная кислота.... .. ........ 1 г 

     Вода………….......................... ..... 10 мл


 Растворы А и Б смешивались с 100  мл воды (в темных   сосудах смесь может хранится до нескольких месяцев,  а отдельно А и Б “безгранично долго”) Допускается варирование  концентрации хлорного железа и температуры. 

Негатив, помещали в рабочий раствор и  при неактиничном свете обработку прекращали чуть  раньше, чем негатив побелеет совершенно, тщательно промывали до  исчезновения окраски. Сушили в темноте, если не намеревались  тут же печатать. 

Краску  на матрицу накатывали желатиновым валиком или наносили  кистью, что давало  большой простор для автора. Если краска плохо ложилась, то она  считалась очень густой, если наоборот, то слишком жидкой.  Печатать на бумагу вели  под прессом с применением канта из вощеной бумаги. 

 

Встречаются  описания фототипии  со стеклянных  бромосеребряных пластинок, очувствленных    при неактиничном освещении в течение 3 минут в  3% растворе бихромата калия или 4% растворе бихромата аммония, высушенных  и инсолированных  через обращенный негатив. 

Рекомендовалось после инсоляции пластинку тщательно промыть в холодной воде, отфиксировать в 20% растворе гипосульфита, вновь  промыть и высушить. 

Для  пластинке  свойств матрицы положить ее в смесь  воды и глицерина в пропорции 1:1 с 5 % раствором чистого спирта. Печать краской вести  положив  пластину с увлажненным листом бумаги в середину  толстой книги под прессом. Отмечалось, что таким образом  можно изготовить до 50-70 оттисков. 

 

Гуммиарабиковый процесс


В гуммиарабиковом процессе  в роли  основного  клеящего вещества вместо желатины  используется гуммиарабик,  отсюда и название процесса.

Хромовая соль, краска и другие компоненты вводятся в светочувствительный раствор, как правило, одновременно. После нанесения светочувствительного раствора на бумагу и ее просушки, слой экспонируется под негативом и проявляется в воде. В местах, подверженных инсоляции задубленный гуммиарабик и содержащийся в нем краситель будет в меньшей степени подвержен растворению (вымыванию из слоя) и останется на подложке   красочным изображением. 

Процесс  и  отдельные его модификации предоставляет автору неограниченные возможности в достижении  художественного замысла. 

Так, требовалось взять  не слишком шероховатую средней плотности и зернистости, хорошо проклеенную, чертежную, акварельную либо рисовальную бумагу (ватман не годится).  Главное, чтобы наносимый  в дальнейшем на бумагу гуммиарабиковый красочный слой не проник в  ее  поверхность,  иначе на бумаге  останутся неисправимые пятна краски. Краска должна лежать в слое и находиться на поверхности бумаги.  

Вообще, в описываемом процессе,   перед нанесением  на бумагу гуммиарабикового раствора ее рекомендовалось проклеить желатиновым раствором, который наносить на подогретый, слегка увлажненный лист  бумаги  широкой кистью во всех направлениях. 

Раствор для проклейки:


Желатин……………… 2 г 

Вода…………………. 100 куб.см

Алкоголь…………….. 10 куб. см 


Для проклейки грубых бумаг берется  приготовленный в водяной бане расплав 5% раствор желатины с 2-3 куб. см 5%  раствора хромовых квасцов.

Высушенный лист такой бумаги  кнопками прикрепляется к доске и на него в течение 1-2 минуты быстрыми движениями  кисти наносится раствор  гуммиарабика с краской. 

Другие авторы считали, что очувствлять слой лучше всего на стекле после предварительного увлажнения листа  и  его легкой просушки фильтровальной бумагой. 

Гуммиарабиковый раствор наносится   до тех пор, пока  слой  не станет несколько сухим и начнет оказывать некоторое сопротивление движению кисти.  Главное при нанесении красочного слоя работать быстро, не давая слою загустеть. Работу вести  при искусственном неярком освещении. Краску  наносить не очень  густо, “сначала грубой щетинистой кистью по всему формату листа, после  широкой мягкой кистью, работая  по листу во всех направлениях  сильно, а после все слабее и слабее, пока  слой не перестанет поддаваться кисти”. После этого бумага высушивается в темном помещении.  Покрытая гуммиарабиком бумага больше 3 дней  не хранится. 

Красочные светочувствительные растворы готовятся с применением сухой сажи, жженой кости, ламповой копоти либо другими сухими краскам при необходимости прибавляя для придания тона синюю. Пастель применялась для затирки. 

Рецепт гуммиарабикового ратсвора:


Раствор бихромата аммония………………………………. 2 весовых части 

 (200 г. на 100 к.с. воды)

Гуммиарабик, растворенный  1:1 в воде……  ………….. 2 части  

Краски…………………………………………………………4 части

 (5г сажи, растворенных в 10 куб. см спирта с  50 куб. см воды) 

Карболовой кислоты…………………………………………5 капель


Гуммиарабика…………………..40 г

Воды……………………………. 40 куб. см  

Взять  2 куб. см этого  раствора  и прибавить к нему 6 куб. см  бихромата аммония, разведенного в воде в соотношении 1:15. Все это затереть с 0,3-0,5 г сухой краски.


          Гуммиарабика……………… 40 г 

          Сахара………………………. 20 г

          Краску тщательно растереть шпателем или в ступке, смешать с небольшим количеством раствора гуммиарабика.  Краски берется столько, чтобы  ее раствор читался  текст на белом листе бумаги. После  к раствору прибавить к раствору все остальное.

           Раствор удобно  длительное время хранить в закрытой  банке из темного стекла. 

           Бумаги, покрытые  двумя последними растворами по мере необходимости  очувствляются  тампоном, смоченным в 10% растворе бихромата калия,  лучше аммония (10 г  на 100 куб. см воды), пока слой  не станет равномерно желтым (около 2 минут). Излишки раствора со слоя  удаляются  фильтровальной бумагой, после чего бумага  в течении 10-15 минут  высушивается в темноте и готова для экспонирования. 

           Для копирования берутся прозрачные, с проработанными деталями, нежные негативы. Для печати удобны  бумажные негативы, хотя в описаниях процесса встречаются заметки о том, что “ в настоящее время экспонирование производят и с прямым освещением посредством дуговых ламп”. Необходимое время экспонирования- от 30 минут до 2 часов (на солнце до 5 минут) подбирается опытным путем, как в пигментном и других процессах. 

При передержке получаются вялые и мягкие копии.  При  недодержке проявление идет быстро и при этом получается контрастная копия. 

Проявление конечного изображения ведется водой, при этом техника проявления предоставляет широкое поле деятельности для художника: можно работать по отдельным участкам слоя, размягчать его отдельные  места при помощи различных средств, удалять в изображении лишние детали, выделять главное и т.д.

Это достигается варьированием температуры воды, применением растворов  кальцинированной соды или поташа, применение который  ускоряет растворение слоя. 

Проявление можно вести струей воды, поливом слоя водой с мелкими древесными опилками, применять распылители,  ватные тампоны,  кисти и другие средства. 

Для этого инсолированную копию кладут слоем вниз в холодную воду, меняют ее через  каждые 5 минут пока вода не перестанет окрашиваться в желтый цвет, что покажет, что из слоя вымылась не окислившаяся под светом хромовая соль. 

После этого в ванну наливают раствор поташа или соды в соотношении 1:400 с температурой 35-40°С. 

Слой начинает постепенно размягчаться и света  выступать. По поверхности осторожно водят куском мокрой ваты. Рисунок становится все более отчетливым. 

Когда проявление закончено, то копию кладут на стекло и ведут окончательную доработку рисунка всеми описанными выше средствами. Проявление: Здесь предоставляется широкое поле деятельности для художника, можно работать по участкам, размягчать при помощи различных средств удалять, что мешает, выделять или отбеливать. Варируя температуру воды и применение соды или поташа, можно ускорять растворение слоя. 

Проявление можно вести струей воды, применять распылители, литьем воды с мелкими опилками, применять ватные тампоны, кисти и т.д. 

Копию кладут слоем вниз в холодную воду, меняют ее через  каждые 5 минут пока вода не перестанет окрашиваться в желтый цвет, что покажет: после засветки из слоя вымылась не окислившаяся под светом хромоваясоль. 

После этого в ванну наливают раствор поташа или соды 1:400 с температурой 35-40 градусов. Повышение температуры и щелочности раствора заметно ускоряет процесс проявления. 

 Слой начинает размягчаться и света начинают мало-помалу выступать. По поверхности осторожно водят куском мокрой ваты. Рисунок становится все более явственным. 

Когда проявление достаточно закончено, то кладут на стекло и ведут окончательную доработку рисунка всеми средствами. 

Копию ополоснуть и положить в осветляющую ванну. 200 к.с. воды 15 г. Кристаллического сернисто-кислого натрия Na2SO4 7H2O c 5 г. концентрированной серной кислоты. Выдержать до совершенно чистых тонов около 1 минуты и промыть тщательно и высушить. 


Для изготовления гуммиарабиковых бумаг,  предназначенных для  долгого хранения, предлагалось приготовить запасные растворы: 


А.  Воды……………………………….. 100 куб. см

     Порошка гуммиарабика………….. 35 г 

     Салицилового натрия…………….. 0,25 г 

Гуммиарабик растворять в воде при некотором нагревании и  хранить  раствор до 2-3 месяцев в закрытой банке. 


В.  Воды………………………………… 100 куб. см

     Хромовых квасцов…………………. 3 г 


     Рабочий гуммиарабиковый раствор готовить из  запасных растворов 

     А.………………………………..........10 к.с. 

     В........……………………………….. 1 к.с. 

     Воды……………………………....... 1 к.с. 

     Краски-ламповой сажи…………......0,1 г. 


Все это  следовало смешать в ступке, без образования сгустков и равномерно покрыть раствором бумагу. Бумаге дать хорошо просохнуть, чтобы слой не был растворим в холодной воде. Такую бумагу допускалось хранить  неограниченно долгое  время. 

Очувствлять бумагу в 5 % растворе бихромата калия и  просушить в темноте. 

Печатать  рассеянным дневным светом через негатив  в течение 5-15 минут, а на солнце 7 минут. 

Копию промыть в холодной воде до тех пор, пока не вымоется незакрепленный бихромат калия и проявлять водой, повышая либо понижая ее температуру с  применением мягких кистей. В описании процесса отмечалось, что использование в качестве краски древесного угля дает поразительные эффекты, особенно для передачи  на отпечатке солнечного света. Для этого рекомендовалось уголь тщательно истолочь в ступе, просеять через мелкое сито  (“З0 ниток на 1 см”)  и полученную пыль смешать в ступке. “Необыкновенные результаты достигаются применением угля из кокосового ореха”. Гуммиарабиковый раствор предлагался следующий:              

                   А...........………………10 куб.см 

                   В.........………………..2 куб.см 

                   Воды…………….........2 куб.см

                   Уголь……………........1 г 

                   или 

                   А.……………….......………...10к.с. 

                   В.………………........………..1куб.см

                   Порошок красного мела.......0,5 г 


Отмечалось, что чем гуще  бумага покрыта пигментом, тем сильнее будет цвет в тенях отпечатка. Слой должен лежать на поверхности бумаги, не проникая в нее, а только сцепляясь с ней. 


Бумагу,  проклеенную 2% раствора желатина, покрывают слоем гуммиарабика, приготовленного  из  запасных растворов:


 А. Гуммиарабика……………......   100 г

     Воды....…………………………..200 куб.см

     Фенола.....……………………….2 капли. 


  В. Воды……………………...………………....8 куб. см 

      Глицерина………………...………………...8 куб. см

      Уксусной кислоты (кристаллической).....12 куб. см 


К 16 куб. см раствора А добавляют раствор В и небольшое количество жидкой акварельной краски из тюбика,  все это тщательно перемешивают.

Полученный пигментный раствор на бумагу наносят мягкой кистью,  вдоль и поперек до образования ровного слоя,  предварительно положив лист бумаги на ровное стекло. Просушивают, обрабатывают  озобромным раствором (см. озобромный процесс),  вводят в контакт с  позитивным бромосеребряным отпечатком и прикатывают на время, необходимое для получения матрицы и проявляют ее водой.

Либо, гуммиарабиковую бумагу очувствляют раствором  4 гр бихромата калия  в  200 куб.см воды,  сушат  в темноте, экспонируют под негативом,   тщательно промывают в холодной воде  и  проявляют  вышеописанными способами. 


           Также  предлагалось из  запасных растворов А и В, хранящихся “бесконечно долго”,  приготовить  рабочий раствор:  


А. Воды……………………… 100 куб. см 

Гуммиарабика………………. 35 г 

Салициловой кислоты………0,25 г 


В. Воды ………………………100 куб. см 

    Хромовых квасцов……….3 г 


Рабочий гуммиарабика: 

А……………………………… 10 куб. см

В……………………………….. 1 куб. см

Воды…………………………..  1 куб. см 

Голландской черни 0,1 г 


Краску с небольшим количеством  рабочего раствора тщательно растереть в ступке, прибавить оставшуюся часть раствора и щеткой равномерно покрыть бумагу.

Очувствлять в 5% растворе бихромата калия, сушить в темноте, экспонировать на солнце. Промывать до удаления следов хрома в холодной воде и тут же проявлять водой с кистью, тампонами, покачиванием листа в кювете, струей воды и т.п.

Для получения изображения, схожего с рисунком карандашом или сангвиной, предлагались следующие рабочие гуммиарабиковые растворы:


А………………….....……………...10 куб. см 

В………………….......………….... 2 куб. см

Воды ...………………………….....2 куб. см 

Карандашного угля в порошке.....0,5 г 


А…………………………………… 10 куб. см 

В. ……………………………………1 куб.  см

Сангвины в порошке…………….. 0,5 г 

Отдельные авторы предлагали в описываемых  процессах гуммиарабик заменять  40 % раствор желатины, причем  считалось, что отпечатки при этом получаются более мелкого зерна и детальнее, а изображение становится более крепким. 

Так как желатиновый слой очень быстро застывал,  его наносили  на  постоянно подогреваемый лист бумаги либо к  раствору  прибавлялось вещество, которое придало бы  замедляло  студенение желатины, например  хлорал-гидрат. Раствор готовился так:


Воды........……………... 1000 куб. см

Хлорал-гидрата……......250 г

Желатина………........... 400 г 

Краски 


Очувствленный лист желатиновой бумаги  инсолировался,  сушился в темноте, промывался. Проявление велось горячей водой с поташем,  при этом структура бумаги не имела значения. Полагалось, что приготовленный  таким образом слой более чувствителен к свету и  отпечатки выходят более контрастными. Вместе с тем отмечалось,  что “хлорал-гидрат очень резок”, поэтому  предлагали его  заменять ледяной уксусной кислотой. 

Французские фотомастера предлагали к 1 весовой  части  “распущенной краски (например китайской черной туши) прибавить 2 части раствора  гуммиарабика (в 100 куб. см воды 40 г), профильтровать раствор и прибавить к нему 2 части водного раствора бихромата калия или аммония”. 

При использовании  акварельных красок, предлагалось брать медовые  и готовить гуммиарабиковый раствор из 100 куб. см воды и 7,4 г хромовой соли.  Для получения отпечатков под сангвину брать сепию и красно-коричневую краски, а раствор  готовить  смешивая 100 куб. см воды  и 9 г хромовой соли. 

Смешивание компонентов производить в фаянсовой ступке и  мягкой кистью наносить на бумагу, после чего сушить в темноте. Главными условиями при этом являлись хорошая проклейка бумаги желатиновым раствором, просушка.  Печать  под негативом велась  солнечным светом в   течение 10-20 минут. 

Прибавление к раствору небольшого количества  крахмала позволяло улучшить передачу на отпечатке полутонов. Отпечаток проявляли в холодной воде, что давало  лучшую проработку полутонов, чем проявление в теплой и горячей воде. Кроме этого предлагалось к 40% раствору гуммиарабика прибавлять 20 г сахара для получения лучших результатов.  


По типу гуммиарабикового процесса была разработана клеевая печать. 

Лист непроклеенной бумаги покрывался раствором: 


Вода …………………...................... 100       100 мл

Столярный клей (очищенный).…….20         40 г

Салициловый натрий……………..... 2           4 г


Клей замачивался на сутки в  воде с добавлением салицилового натрия после чего  распускался в водяной бане. Раствор, особенно в густом виде разрешалось хранится до 6 месяцев или более  продолжительное время.

Для листа бумаги  18х24 бралось 3-4 куб. см раствора, который наносился на него кистью и высушивался. Все операции рекомендовалось производить при неярком искусственном освещении.

Лист  прикрепляли  к чертежной доске, равномерно  наносили  (очувствляли) на него  ватным тампоном 10% раствор бихромата калия и  сушили в темноте. 


К 2 мл  20%  клеевого раствора добавляли 2-3 мл. воды, хорошо смешивали его с 1 мл полужидкой краски (темпера, акварель). Густота краски выбирается таким образом, чтобы через нее читался печатный текст.

 Красящий раствор наносился щетинистой кистью на очувствленную бумагу, не допуская образования  полос, разравнивался барсуковым флейцем, затем  следовала сушка листа в теплом помещении и инсолирование под негативом.   Печать велась с нежного негатива,  зимой в пасмурный день  в течении до 1-1,5 часов. Недостаточное экспонирование давало неисправимый контрастный рисунок. 

Засвеченный лист клали слоем слое вверх в ванну с холодной водой, которую меняли каждые 10-15 минут до тех пор,  пока  вода не переставала окрашиваться в желтый цвет. 

После этого лист еще оставляли в воде  на 30 минут, так как хорошо размоченный слой облегчал дальнейшее проявление. 

Для проявления на литр воды 23-25°С брали 10-15 грамм мелких древесных опилок и из поливали этой смесью лист, лежащий кружки  на наклонной плоскости.

Если через 5 минут изображение не появлялось, то температуру воды повышали  до 27-30°С., хотя считалось, что  повышение  температуры может отрицательно отразиться на качестве печати. 

Смесь лили от верхнего  левого угла к правому, добиваясь равномерной обработки слоя. Работая смесью  по определенным местам, добивались их  осветления и проработки.

Далее следовала  окончательная промывка в чистой воде и  выделение деталей чистой мягкой кистью. Чрезмерно  перепечатанные слои проявляли, добавив в воду небольшое количество поташа  (на литр 0,5-1 грамм). Работать с этим раствором  рекомендовалось очень осторожно, т.к. проявление могло пойти слишком интенсивно. 

Высушенный отпечаток для устранения желтоватого оттенка опускали в  раствор из 40 г двухсернистого натрия  на  литр воды и   хорошо промывали.  Считалось, что полученный слой гораздо прочнее, чем  слой гуммиарабика. 


Фотосепия и фотосангвина 

Для изготовления фотосепии рекомендовалось использовать листы бумаги форматом 18х24 и 13х18 и отмечалось, что особенно хороши  пейзажи, изготовленные этим  способом. Фото-сангвину рекомендовали для исполнения портретов, копий с  офортов, пейзажей, а также снимков   памятников и архитектуры. 


Для фотосепии готовился 40% раствор гуммиарабика ( 40 г  порошка гуммиарабика на 100 мл воды), для чего гуммиарабик размачивался в теплой воде и рапускался  в водяной бане и фильтровался через кисею, если раствор содержал какие-либо примеси. 

Далее готовился 10% раствор бихромата калия (10 г бихромата  на 100 мл воды) при умеренном его подогревании. 

При неактиничном освещении смешивали равные объемы растворов гуммиарабика и хромовой соли  с акварельной краской из тюбика нужного цвета из расчета:  около 1 г краски на 20 г  раствора. Такой раствор  долго не хранился.

15 куб. см  раствора бихромата с  15 куб. см  гуммиарабикового раствора  было достаточно для покрытия до 10 листов бумаги формата 18х24.  Смесь рекомендовалось готовить за 24 часа до употребления. 

Для  этого процесса   лучше всего было  брать любую,  хорошо проклеенную бумагу, для того чтобы к ней  плотно прилегал негатив,  с несколько глянцевой поверхностью, например для  работы акварелью или тушью, чтобы раствор крыл лист, а не проникал в бумагу. Предпочтение отдавалось  мелкозернистой бумаге, хотя все зависело от  замысла художника. 

Из красок  брали  акварельную сепию, охру,  либо графит для получения карандашного рисунка, а также    китайскую тушь высокого качества. К сепии для теплоты тона рекомендовалось  добавлять охру в соотношении1:8 или  1:4.  Для сангвины- бурокрасную краску с сепией,  к красной охре примешивать синюю краску. Китайская тушь, густо разведенная в воде в виде сиропа, давала лучшие результаты.

Работая мягкой кистью по всей плоскости листа бумаги и  во всех направлениях при неактиничном освещении,  лист покрывали раствором, затем сушили  в темноте.  Считалось, что  для работы лучше пользоваться бумагами, приготовленным  заранее за 2-3 дня. 

Экспозицию производили  через негатив средней плотности и контраста рассеянным дневным  светом, летом в течение 30 минут, зимой до 24 часов. На солнечном свете летом печатали в течение 10 минут и в течение одного часа зимой.  

Проявление отпечатка производили  в этот же день (после воздействия света процесс разложения бихромата  еще некоторое время  продолжался)  при помощи  мягких и жестких кистей, при полном,  но не очень ярком свете, в кювете с водой около 30°С. 

Для этого отпечаток на непродолжительное время окунался в воду,  закреплялся зажимами на листе стекла и проявлялся путем полива  водой на нужный участок, работой по отпечатку губкой,  либо поливом  воды через воронку. При проявлении также применялась смесь воды с древесными опилками.  

Готовый отпечаток промывался, сушился, ретушировался и натирался  воском, разведенном в скипидаре. Последняя операция  придавала рисунку большую законченность отделки. 


В отдельных изданиях  предлагалось в гуммиарабиковый слой вводить добавки  желатины, крахмала, рыбного клея,  декстрина или альбумина (отстоявшегося белка куриных яиц), что давало более чистые отпечатки. Положительные  результаты достигались заменой  гуммиарабика  альбумином, что считалось  лучшим по сравнению с использованием гуммиарабика. Прибавление к раствору некоторого количества крахмала придавало  отпечатку и слою  матово-бархатистую структуру. 

Спирт и более высокая  температура сушки слоя позволяли  получить более сочные отпечатки в тенях, с чистыми светами. 

В гуммиарабиковом процессе рекомендовалось готовить более тонкие слои, не допускать перепечатывания.  

          Гуммиарабиковую бумагу предлагалось  очувствлять в ванне из 30-40 г.  бихромата калия  на  1000 мл. воды с прибавлением аммиака или раствора крепкого поташа,  до приобретения лакмусовой бумагой синего оттенка. При печати с  контрастных негативов количество бихромата калия  рекомендовали  увеличить до 50 г, при вялых- до 10 г. 

           Для  больших форматов, например  50х60,  рекомендовалось  брать от 1,5 до 2 г сухой  краски, от 6-до 8 г 4%  раствора гуммиарабика. Все это хорошо  смешать путем растирания и разбавить 15-25 куб. см раствора бихромата калия, пока не станет очевидным, что  раствор готов для покрытия. 

Качество  гуммиарабиковой  бумаги без хромовой соли, а также бумаги с хромовой солью, но не подверженной свету, проверялось  ее  размачиванием  в  воде 20°С. Так,  если  через 30 минут  слой с краской без всякого труда сходил с бумаги,  она  считалась готовой  для дальнейшей работы. 

          Считалось, что при  проявлении самые сильные света должны проявиться на слое  через 30 минут   с момента погружения в холодную воду (основное правило), если этого не происходило, то температуру воды несколько повышали. Недопечатывание слоя под светом  приводило к его полному отделению от бумаги. 

Проявление слоя предлагалось вести  водяной пылью из  пульвелизатора и  время от времени ополаскивать отпечаток холодной водой. 

           Для заблаговременного приготовления гумми краски предлагалось смешать краску и гуммиарабик с необходимым количеством воды, растереть ее в ступе до   пастообразного состояния и в таком виде хранить, налив в  плотно закрытом сосуде. Для употребления пасту  смешать с  бихроматом калия, причем для этой цели иметь  две краски. Одну с высокой пропорцией гумми краски, другой с низкой. После этого вести комбинированную печать  с двойным покрытием бумаги красящим слоем в соединении слабого и сильного цветов. 

 Для создания двух и много тоновых, а также красочных (“трехцветного печатания”) гуммиарабиковых отпечатков предлагалось вторично отпечаток  покрыть  более слабым раствором и повторить весь процесс.

Краткое описание других процессов 


Печать    красками в порошке (порошковая печать)

Тщательно  очистить и обезжирить лист стекла либо другого материала, избранного  в качестве подложки,  и полить его предварительно профильтрованным  раствором:


Бихромата калия (Бихромат аммония)…10 г 

Меда……..................………………….... 75 г 

96°спирта…………….…………………... 30 г 

Глицерина...........…………………..…… 15 г 

Воды (дистиллированной).................... 200 мл 


Излишек  раствора слить с угла. 

Слой сушить строго в  горизонтальном положении и  в темном помещении.

Печатать  вести через слегка  негатив, рассеянным  светом в течение 1-3 минут либо время устанавливать экспериментально. 

Слой осторожно запылить бронзовым порошком и выявлять детали, работая мягкой кистью. 

Для лучшего принятия слоем краски периодически увлажнять  его, слегка подышав на стекло.

Готовое изображение покрыть бесцветным лаком. 


Другой способ


Вода дистиллированная........................200 мл 

Глюкоза. ......... .......………………….... 9 г 

Декстрин.. ........ ..........………………... 8 г 

Бихромат аммония... .......……………... 4 г 

Главное подготовить  стекло: обработать его аммиаком, спиртом, мелом. Сушить  при температуре 40-50°С,  экспонировать через  негатив- 30-40 секунд  солнечным светом и  5-8 минут рассеянным светом. Запыление сухой краской вести при слабом или желтом свете. 

При необходимости  слой увлажнять  дыханием,  работать кистью и после залить изображение лаком. 

 

Другой  способ печати порошком краски


Воды……………………………………… 180 куб. см 

Сахар ………………………………………10 г

Декстрин………………………………… 10 г 

Бихромата калия…………………………3 г ,  предварительно растворенный в 30 куб. см  горячей воды


Компоненты, подогревая на водяной бане смешать и прибавить к смеси от 10-30 капель глицерина. Количество глицерина зависит от  условий работы со слоем, чем суше помещение, тем  глицерина прибавляется больше.

Раствор ровным слоем при неактиничном освещении поливается на обезжиренное стекло и  высушивается в темноте на подогретом камне.  Печать ведется через негатив  от 1,5 до 8-10 минут и с  появлением на слое четко видимого изображения прекращается. 

Порошок  сухой краски  на слой наносится  мягкой кистью. Слой при необходимости также увлажняется дыханием. При печати  порошком сухой акварельной краски  возможен перенос полученного изображения на  увлажненный лист акварельной бумаги, а также печать в один два, более тонов и цветная печать аддитивным способом. 


Каучуковое печатание- метод "Аскау" (резинотипия)

В описываемом процессе фигурирует раствор каучука в бензине, нанесенный  тонким  слоем на различные подложки (бумагу, картон, стекло и т.д.),  “окуренный парами французского скипидара”.

В основу процесса  положено свойство каучука под действием света изменять  липкость слоя и тем самым в большей  или меньшей степени принимать  порошок  краски.

Лист со слоем экспонируется под диапозитивом,  помещается в коробку с бортиком и  обсыпается порошком  краски, смешанной с  мелким просеянным морским песком. Проявление ведется  равномерным покачиванием  коробки из стороны в сторону  и распределением по слою порошковой смеси.

После  первого проявления, при необходимости,  отпечаток осветляют таким же образом, но только чистым песком. 

Усиление  отдельных участков изображения производят после его окуривания парами скипидара, работая  кистью с порошком краски либо тампоном из губки и других материалов. 

Восприимчивость слоя к  порошку краски  может быть усилена  парами воды или  нагреванием.

Полученное изображение закрепляют   бесцветным лаком, фиксативом из пульверизатора либо иными доступными способами.

Окончательная доработка  изображения  достигается  варьированием количества краски и песка. В процессе широко применяются  различные кисти, порошки  различных цветов и свойств и другие приемы. 


По  аналогичной технологии предлагалось желатиновую  бумагу либо другую подложку с  не очень тонким слоем  желатины очувствить раствором бихромата калия или аммония и высушить в темноте.

После печати  через диапозитив лист тщательно отмыть от хромовой соли и поместить в горячую  40-50°С  воду до образования рельефа. Высоту рельефа и следовательно будущий  контраст изображения  регулировать температурой воды.  Образовавшийся  рельеф аккуратно обсушить тампоном,  засыпать порошком и  разровнять его  кистью по поверхности.  Слой при необходимости увлажнять дыханием,  как при печати порошком на  стекле.

Для печати использовать краску, приготовленную из   сплава канифоли и  порошка краски нужного цвета, растертой  в ступе и просеянной  мелкое сито. 

Черная краска: сажа голландская- 10 г, канифоль- 10 г. 

Краска тепло-черного цвета: мумии- 10 г, сажи- 10 г, канифоли- 20 г. 

Коричневая краска: умбра- 30 г, канифоли- 5 г. 


На хорошо проклеенный, несколько нагретый лист картон, кистью равномерно нанести  раствор: 


Воды дистиллированной………................. 100 мл 

Бихромат калия……………………….......... 4 г 

Гуммиарабик...........………………………... 8 г 

Виноградный сахар (глюкоза)….…………. 6 г 

Глицерин..............………………………….. 12 мл


Рекомендовалось также подогретый  картон  равномерно протягивать  по поверхности приготовленного раствора. Лист высушить в темноте при температуре 14-18°С.

 Копировать под негативом до  появления видимого изображения и, используя различную липкость слоя, проявлять запылением  порошком краски. По мере необходимости отдельные места увлажнять дыханием либо паром.


Антракотипия 

Бумагу покрыть 4% раствором желатина, высушить,  очувствить в 4% раствором бихромата калия и сушить в темноте. Время  копирования слоя  под негативом определить опытным путем, ориентируясь на изложенное в описаниях других процессов.

Отмыть в воде от хромовых солей. Обсушить. Обсушенную копию покрыть мягкой кистью порошком графита или ламповой копотью. Покрытую копию подогреть до вплавления порошка  в желатиновый слой и очистить сырой губкой от излишка краски. 


Печать сажей 

Бумага для акварели, но не слишком зернистая, покрывается 4% раствором желатины,  просушивается и очувствляется  3% раствором  бихромата  калия и вновь просушивается  в темноте. Инсолировать через диапозитив, до выявления изображения, тщательно промыть в холодной воде  для удаления бихромата. Положить на стекло и просушить  фильтровальной бумагой.

 Черную сажу смешать с водой, до получения жидкой однородной  массы. Несколько раз  кистью  равномерно покрыть снимок,  погрузить в воду и проявлять оттиранием, по мере того, как сажа впитывается в желатин.. Пока бумага еще влажная ее подвергают  легкому нагреванию,  опять погружают в воду и, проводя губкой, окончательно смывают сажу с тех мест, где она не проникла в желатиновый слой. Последнюю процедуру делают  пока снимок   не охладится. Окончательное изображение  доработают кистью, растирками, тампонами. 


Печать на тканях  (шелке, полотне, холсте)

Тщательно выстиранную, обезжиренную ткань распрямить на рамке и пропитать раствором: 


Воды..........…………… 100 мл

Бихромат калия..…..…… 4 гр 

Аммиак крепкий ....….....2 мл


Сушить в темноте. Копировать  светом через негатив до выявления на ткани нормального изображения.

Промыть в холодной воде и для вымывания из ткани хрома добавить в нее немного известковой воды. Ткань промыть и опустить в раствор   натурального красителя  нужного цвета и плотности (упоминается краситель из “каштанового и   фернабукового дерева”).

Для очистки в изображении светов обработать в нужных местах хлорной водой. 


Карминно-красный способ

Крахмальный клейстер смешать с  кармином  (краской) и растворить в водяной бане при температуре до 40°С.

Бумаге дать плавать на поверхности  раствора чистой стороной вверх либо нанести раствор на бумагу другим способом и высушить. 

Слой очувствить в растворе  35 г бихромата калия и 500 мл воды и высушить в темноте.

Печатать вести  через  нормальный негатив на солнце в течение 6 минут, в тени до  1 часа. 


Альбуминная печать 

Приготовить светочувствительный раствор:


Воды.………...................... 200 мл. 

Сухого альбумина............. 35 г 

Бихромат аммония............. 6 г


Все тщательно растворить и  профильтровать 2-3 раза.

Раствор  можно хранить до 2 месяца в  сосуде из темного стекла,  холодном месте.

Берут обезжиренную  металлическую (латунную, медную) либо иную пластину и  равномерно наносят на нее приготовленный раствор, несколько просушивают и вторично покрывают  раствором, слив избыток. Для равномерного нанесения на пластину раствора: его  лучше наносить на вращающуюся пластину. 

Сушку слоя производят в темноте при температуре  не более  50-60°С, иначе альбумин может свернуться. Готовый слой должен  как бы отливать цветами радуги и  быть несколько жирноватым. 

Копирование через негатив либо позитив (в зависимости от того какой результат желают получить- рельеф либо углубление)  прямым солнечном свете ведется  летом 1,5 минуты, зимой 15-20 минут, а  рассеянным светом летом 15-20 и зимой 1,5-2 часа. 

Пластину ворсовым валиком закатать  литографской краской, присыпать сухой краской, чтобы она легла тонким слоем, и поместить ее  в кювету с очень холодной водой. Затем в проточной воде протереть  (проявить) клочком ваты.  Либо подсушить и присыпать асфальтом или канифолью, после чего пластину равномерно нагреть над спиртовкой до спекания в местах изображения асфальта (канифоли) с краской и  травить в растворах, растворяющих (протравливающих) металл.

Травление металлической  пластины или наращивание металла на открытых участках можно производить гальваническим путем, например медную пластину в ванне с раствором сернокислой меди с присоединением соответственно анода или катода батареи. 

В этом процессе можно применить другие светочувствительные растворы: 


Воды.................……………….. 375 мл

Альбумин от двух взбитых  

и отстоявшихся яичных белков

Бихромата аммония…………….6 г 

 


Альбумин…………...................100 г. 

Вода...................……………… 1000 мл 

Бихромат аммония..………....... 3 г 


Копировать через  негатив либо диапозитив, закатать  литографской  или другой жирной краской, проявить промыв в воде и  растворяя альбумин.  Высушить и поместить, закрыв оборотную сторону нерастворимым лаком, в 35%  раствор хлорного железа. Протравить  15 секунд.  Промыть в воде, высушить,  чуть-чуть  нагреть и накатать валиком  еще немного краски.  Излишки краски убрать чистым желатиновым валиком.  Альбумин с копии удалять тампоном, смоченным в   аммиаке. 


Для гравирования на металлах предлагалось приготовить раствор: 


Дистиллированной воды............. 60 мл 

Альбумина......................……….. 40 мл 

Бихромат аммония.............……...3 г 

Аммиака  10% (прибавлять по каплям до получения окраски соломенного цвета) 


Полученный раствор нанести на бумагу,  экспонировать  под негативом либо позитивом. Окрасить анилиновой краской, затем  с бумаги холодной водой  смыть  незадубленный альбумин. Оставшийся,  еще не высохший  слой, с окрашенным изображением, тщательно притереть к металлической  пластине, бумагу сжечь и травить металл в кислотах либо в щелочах.  

          Следует помнить, что  раствор аммиака усиливает растворение альбумина.

Фотогальванография 

Чистое обезжиренное стекло  поливают  горячим (до 40°С)  расплавом  из 13 г желатина, 120 мл воды с  примесью 17г бихромата калия и высушивают в темноте.  При поливе избегают образования в слое воздушных пузырьков, которые  осторожно удаляются прикосновением к ним уголком листа фильтровальной бумаги. 

Негатив для печати  применяют сильный, отчетливый и прозрачный. Слой экспонируют  в течение 2-3 минут, после чего следует промывка   в холодной воде  для  удаления из слоя хромовой соли и его сушка при комнатной температуре. 

На слой мягкой  кистью наносится горячий насыщенный раствор азотнокислого серебра в спирте и  после просушки   нанесение еще двух слоев указанного раствора. 

Высушенную матрицу  окуривают  парами пирраголовой кислоты. Матрицу погружают в воду для образования рельефа. 

На образовавшийся рельеф аккуратно прикрепляют проводники, не повреждая токопроводного слоя и производят известным способом в гальванической ванне  наращивание металла (меди, цинка, серебра и т.д.). 

Для медной гальванической ванны берется 20% раствор сернокислой меди,  подкисленный 6% раствором серной кислоты.  Для работы применяют  источник постоянного тока из расчета  2,5-5 А на квадратный дециметр  слоя. Для  серебряной  ванны- 15% раствор азотнокислого серебра в дистиллированной воде,  на литр которого добавляют 9 литров 2 % раствора  железосинеродистого калия. 


Меркулография 

Яичный белок, сахар, глицерин и  хромовая соль  растворялись в воде при 35°С.  Раствор равномерно наносился на плотную, проклеенную бумагу, которая высушивалась в темноте,  экспонировалась под негативом в течение  5 минут и  тщательно  промывалась в холодной воде до удаления следов хромовой соли. На  полученный слой,  с участками различной липкости,  накатывалась жирная краска, посредством чего и  воспроизводилось изображение. 


Для изготовления  гравюр в  манере  XII в. рекомендовали.

В коробку, с открывающимся дном, насыпать порошок канифоли, несколько раз встряхнуть коробку над  отполированной и обезжиренной медной пластинкой, после чего  дно коробки открыть.

Пыль  канифоли  равномерным  слоем осаждалась на   медной пластике.  Пластинка осторожно нагревалась над пламенем спиртовой горелки до сплавления боковых граней пылинок. В результате не пластине получался  слой с чрезвычайно мелкими  промежутками. 

К пластине  тщательно притиралась пигментная бумага с готовым изображением (см. пигментный процессс с переносом).  После просушки  пластина поочередно протравливалась в растворах хлорного железа 45-43-40 и 37 %  крепости. Слой канифоли с пластины  смывался  растворителем. Далее пластина покрывалась гравюрной  краской  и с нее велась печать на бумагу. 


Негрография 

Проклеенную бумагу равномерно  покрыть слоем раствора:

Вода...…………………............ 100 мл

Гуммиарабик........…………….25 г 

Бихромат калия.......……………. 7 г 


Просушить в темноте и  копировать  через негатив 5-10 минут до выработки изображения Промыть в воде до образования рельефа. Сушить. Сухую копию покрыть краской:

Спирта………………………… 100 мл 

Шеллака………………………. 15 г

Ламповой копоти  или любой 

нерастворимой в воде краски…..15 г


Копию опустить в воду, содержащую 2-3 % раствор соляной или серной кислоты, и держать до размягчения слоя.  При обработке кистью краска будет сходить, и на листе останется изображение.  Проявленную копию промыть  и высушить. 



Вюдбюротипия 

На пленку либо стекло нанести  4% раствор  желатина. Слой высушить,  очувствить  раствором бихромата калия  либо аммония и вновь высушить в темноте.  

Проэкспонировать через негатив  и тщательно промыть в холодной воде до исчезновения желтой окраски. 

Готовое изображение покрыть  раствором желатины с квасцами, примесью  порошка угля либо иных красящих веществ. Под давлением лист прикатать желатиновым слоем к той бумаге, на которой будет конечное изображение. Желатин вместе с красящими веществами  пристанет к бумаге лишь  теми местами,  на которые подействовал свет. 


Пигментогравюра 

Сухой фотоотпечаток на бромистой бумаге покрывался липким желатиновым валиком, либо кистью  смесью казеина с акварельной  краской, высушивался и погружался в смесь растворов бихромата калия, красной кровяной соли и калия бромистого (см. растворы озобромного процесса). 

При необходимости, для замедления процесса фотобумагу обрабатывают раствором квасцов, чтобы процесс не происходил бурно и тщательно промывают. 

Через 10-15 минут  завершался процесс превращения серебряного изображения в казеиновое красочное изображение. Отпечаток промывался в холодной,  воде с небольшой добавкой щелочи и в этой же воде велось его окончательное проявление. 

Отмечалось, что процесс проявления идет довольно долго, но его можно ускорить, постепенно доведя температуру  воды до 25°С. Холодная вода действует медленнее, но тщательнее прорабатывает на слое детали и дает  более контрастные результаты. 

Добавлять в воду много щелочи  не рекомендовалось, т.к. изображение  может вообще исчезнуть. Готовый отпечаток  задубливали  квасцами либо формалином, промывали,  фиксировали  в гипосульфите и вновь тщательно промывали. Изображение получалось совершенно матовое с красивой бархатистой поверхностью. 

В других изданиях процесс описывался так: “250 г пресованного творога (казеина) тщательно перемешать с 40-60 г акварельной краски. Смесь равномерно нанести на квасцованный отпечаток и дать высохнуть. 

Поместить отпечаток  на 10-15 минут в ванну из раствора бихромата калия-10 г, бромистого калия- 10 г, красной кровяной соли- 10 г, воды 1 литр. В раствор  ввести 1 г лимонной кислоты. Проявку пигментогравюры вести в  слабом растворе двууглекислого натрия”. 


Перенос пигментного изображения на ткань.

Готовый  отпечаток на пигментной бумаге, не очень просушенный, изображением вверх кладут на лист  плотного картона, накрывают тонкой материей, снова листом бумаги  и слегка проглаживают горячим утюгом. Изображение отстает от  подложки и входит в ткань.  


Способ печати с хлорным железом

Хорошо проклеенную писчую бумагу опускают в раствор:


Хлорного железа...………................5 г 

Лимонной кислоты..........………. ... 5 г 

Воды....................……………......... 120 мл 


Лист  сушат в темноте,  экспонируют под негативом до получения на бумаге слабого рисунка и накладывают  на раствор желатина с краской  либо тушью. В итоге получится блестящий позитив, так как окрашенный желатин пристанет к бумаге только в тех местах, на который подействовал свет.  


Импровизированный проявитель

Скорлупу грецкого ореха измельчают в ступе, затем вымачивают в воде до тех пор, пока не получится темная коричневая жидкость. К полученному объему жидкости прибавляют равный объем насыщенного раствора соды. Полученной жидкостью покрывают лист бумаги и  сушат его  в темноте. Печатать под негативом ведут  дневным  светом и фиксируют изображение  раствором  аммиака. 


Упрощенная  вюдбюрографии 

Обезжиренное стекло покрыть смесью  желатины и бихромата калия либо аммония. Просушить в темноте. Печать слоя произвести под диапозитивом и опустить пластину вхолодную воду. Места не подвергнутые инсоляции (тени) будут  разбухать в воде более, чем света. Рельеф  на матрице смазать тонким слоем вазелинового масла и залить гипсовой смесью для получения копии. Для устранения образовавшихся в гипсовой массе воздушных пузырьков ее верхний слой снимают кистью. Затвердевшую массу опускают в расплав воска и полируют маслом. 

Для снятия оттиска с формы на лист бумаги наливают не очень густой раствор акварельной краски в желатине, кладут на него гипсовую форму с небольшим грузом. Когда желатина затвердеет, форму снимают. 


Гидротипия 

Хорошо промытый и обезжиренный лист стекла покрывают  раствором жидкого стекла и сразу же протирают его чистой тряпкой. Стекло на строго горизонтальной поверхности обливается расплавом, приготовленном на водяной бане из 9 г желатины (предварительно для разбухания замачивают в воде), 1 г. глицерина и 10 куб. см воды.  Застывший слой  очувствляют  в 3% растворе бихромата аммония в течение 3 минут и быстро высушивают в темноте. Печатать светом ведут через диапозитив до выяснения на слое всех деталей в светах и тенях. Слой тщательно промывается в холодной воде до удаления хромовой соли и  просушивается.

Проявлять погрузив слой в красящий раствор из гидротипной (анилиновой) краски и после печатать на слегка увлажненной бумаге. С использованием  описанного процесса печатались оттиски в один, два и более тонов, а также цветные   изображения с трех матриц аддитивным способом. 


Фоторельеф на металле 

На очищенную  обезжиренную металлическую пластину наносят  слой  расплава (50-60°С) из желатины 30 г,  воды 100 куб. см,  глицерина 5 куб. см,  не содержащего пены и воздушных пузырьков.  

 Для удержания  расплава   желатины на  пластине ее края смазывают жиром.  Для полива  пластины форматом 9х12  потребуется  около 30 куб. см расплава.  

Просушенный слой очувствляют в течение 15 минут в растворе 60 г бихромата аммония, 1000 куб. см воды  с добавкой к раствору аммиака, до  придания  раствору соломенного цвета и высушивают его в темноте. 

Инсоляцию ведут через негатив  в течение 10-30 минут на солнце или при лампе  накаливания до появления  на слое коричневого рисунка. 

Слой проявляют  нагревая оборотную сторону огнем горелки. Желатин при нагревании в светлых местах съеживается, а в темных местах  и полутенях становится выпуклым. Полученный рельеф очень точен. С него можно получать репродукции из гипса  и  воска. Таким образом рекомендовалось изготавливать надписи, рисунки, номограммы и барельефные изображения. 


Фотоцинкография

Воды........…………………..1000 куб. см 

Альбумина.....……………...100 г 

Раствор бихромата аммония с добавкой аммиака до получения соломенного цвета.


        Смесь профильтровать и  ровно полить  на  очищенную цинковую пластинку. 

Когда слой слегка подсохнет,  пластину  прогреть  над обогревателем. Эти операции производить при неактиничном освещении.

Слой экспонировать под позитивом (время устанавливается опытным путем), после чего окрасить анилиновым красителем, погрузить в теплую воду и осторожными движениями тампона получить изображение. 

Промыть в воде, просушить,  поместить в 35% раствор хлорного железа,  выдержать  в нем 10-12 секунд и промыть. Валиком по нагретой до 50 градусов пластине нанести смесь из черных копировальных чернил с лаком. Глубокие части полученного изображения  очищаются гладким валиком, которым несколько раз быстро проходят по изображению.  Пластину протирают  тканью, смоченной  аммиаком для растворения альбумина и еще раз прокатать валиком с краской.  Красочный слой припудривают канифольной пылью, нагревают  до сплавления  канифоли с краской и еще раз протравливают. 


Печать водными (анилиновыми) красками. 

На  плотную, проклеенную бумагу нанести  равномерный слой, приготовленный  из желатины- 6 г, воды- 100 куб. см, бихромата аммония от 16 до 20 г и высушить его в темноте.

Время экспозиции слоя  под  негативом определяется визуально, как в гуммиарабиковом и других описанных процессах.  Далее  бумагу отмывают  в холодной воде до полного вымывания из слоя остатков бихромата  аммония и помещают  в воду подкисленную 1 куб. см серной  кислоты на 100 куб. см воды. 

Слой проявляется в  растворе краски. Полученное  избирательно окрашенное изображение печатается на увлажненную бумагу. 


Изготовление витражей и стекла для украшения окон. 

Стекло тщательно промыть, очистить его с месью магнезии с нашатырным спиртом и полить его на горизонтальной поверхности  ровным слоем раствора:


Альбумина жидкого …………………. 60 г

Аммиака……………………………….. 2 куб. см

Жидкой китайской туши……………. 4 куб. см

Раствора бихромата аммония (1 г  на 6 куб. см воды). 


Слой  сушить в темноте. 

Печать через негатив вести в течение 2-3 минут. Поместить в холодную воду,  произвести ее  смену несколько раз и  проявлять изображение, работать мягкой кистью по слою.

Полученное изображение промыть, высушить на спиртовой горелке, чтобы  выявить (“коагулировать частицы”) изображение из альбумина. 

Протравить  изображение в растворе из 90 куб. см воды, фтористого натрия- 5 куб. см, спирта- 30 куб. см, уксусной кислоты- 2 куб. см. После травления альбумин  убрать со стекла  раствором щелочи либо содой или аммиаком.  Промыть и высушить. В результате  получим на стекле матовый рисунок. 


Фотополиграфия 

Плотный  лист гладкой бумаги покрыть 3 или 8 % раствором желатины и  высушить его.

Бумагу очувствить в течении 4 минут в 3-5 % раствором бихромата калия, предварительно положив ее на стекло для удаления избытка раствора и выравнивания слоя.  Бумагу высушить в темноте.

Слой инсолировать  под позитивом на солнце в течении 4 минут либо  установив время экспозиции опытным путем. Хорошо промыть до удаления бихромата и  появления на бумаге  рельефа.

На  рельеф кистью нанести насыщенный раствор краски, например метиленового фиолетового или другую краску с прибавкой для повышения липкости слоя нескольких капель глицерина, сахара или глюкозы. 

Фильтровальной бумагой  с матрицы снять избыток краски, которая   останется только там, где на слой подействовал  свет. 

Печать  на бумагу производить как в фототипии. Матрица может служить бесконечно долго.

Проверка  этого способа печати  показала, что экспозицию надо производить в течение 15-20 минут.  Для печати  использовать краску консистенции густого сиропа из горячей воды и сахара с   красителем, добавленным до получения темного цвета. После этого к смеси  прибавить глицерин. 

Бумагу можно заменить стеклом от фотопластинки с желатиновым слоем,  обработав его  3 % раствором бихромата калия и, закрепив его  путем выставления на яркий свет  на 2 минуты. Покрыть пластинку 8% раствором желатины. После инсоляции  под диапозитивом,  размочить и  полить краской на 20 минут. 

Избыток краски слить, наложить на слой фильтровальную бумагу и протереть слой,  после чего  произвести  печать на тонкой бумаге прокаткой  валиком. Качество печати со штриховых позитивов  значительно выше, чем с полутоновых. 


Способ, основанный на липкости слоя  перцовой настойки

Натереть мелко перец и просеять его от крупных частей.

250 г такого перца настоять в 500 куб. см спирта, периодически взбалтывая  выдержать в темной комнате несколько дней, после этого профильтровать и покрыть перцовым раствором бумагу, после чего ее просушить в темноте. 

Экспонировать слой под негативом, при этом различные его участки при окуривания парами алкоголя будут иметь различную липкость. На слой накатать краску, либо обработать его порошком сухой краски с применением в работе  различных кистей,  скребков и других инструментов для ретуши. 


Фотоофорт  

Изображение с  матрицы, обработанной масляным пигментом, переносится на покрытую офортным лаком металлическую пластину. На платине образуются подтравленные (открытые) участки от масла, содержащегося в пигменте. Далее следует травление металла по известной технологии. 


Панатипия 

Стекло, предварительно политое раствором желатина, очувствляют в  растворе  хромовой соли, сушат в темноте и  инсолируют через позитив. После тщательной промывки и образования на слое рельефа, его опускают в панатипную краску и  производят печать на увлажненную бумагу. Такие изображения изготавливались цветными с цветоразделенных негативов. В описаниях процесса отмечалось, что “с одной пластинки можно получить до десяти отпечатков и особенно хорошо смотрятся отпечатки в сочетании  коричневого и зеленого цветов для пейзажей,  а также зеленого и синего. При этом рекомендовалось один из негативов, для более темной краски,  изготовить с некоторой недодержкой. 


Мариотипия 

Лист плотной  бумаги проклеить 2% раствором желатина, высушить и  настелить его еще раз на этот же раствор желатина на  одну минуту. После просушки желатинового слоя лист настелить на 2 минуты  на  поверхность раствора: 


Двухромовокислого калия………............. 75 г

10% раствора аммиака ..........…………..... 5 мл 

Вода.......................…………………........... 1000 мл 


Очувствленный лист желатиновой бумаги высушить в темноте и  произвести печать под негативом до выяснения всех деталей в тенях и светах. Негатив должен быть мягкий и средней силы. 

После этого взять лист пигментной бумаги, очувстить его в течение 1-2 минут в растворе: 


Двухромовокислого калия............... ………25 г 

Уксусной кислоты................……………..... 35 мл

Вода.............................……………………... 1000 мл 


Под очувствляемый лист пигментной бумаги, когда он  расправится, подвести отпечаток на желатиновой бумаге, изображением к пигментному слою, вынуть оба листа дать стечь лишнему раствору, положить листы  между фильтровальной бумагой, притереть валиком и  между двух стекол оставить под легким грузом. Через 2-3 часа приступить к проявлению изображения, как в пигментном способе. 


Очувствление желатиновой пленки 


Вода……………………………....……......110 мл 

Двухромовокислый калий ..…….....…..2 г 

Вода...............………………………….....1000 мл 

Бихромат калия брать соответственно 30,50 либо 10 г- для нормального, жесткого и слабого негатива. 

Раствор крепкого аммиака добавлять в раствор до  приобретения им соломенного цвета. 


Для получения эффектов в пастельных тонах  (стиль  Flou)

1. Для этого при печати  между негативом и очувствленной бумагой клался лист тонкой папиросной бумаги либо лист тончайшего стекла. В результате изображение на конечном  отпечатке  приобретало  “впечатляющий эффект в пастельных тонах”. 

2. Негатив перед печатью с тыльной стороны обрабатывался мелким порошком наждака. 


Благороднее смотрятся отпечатки, изображение которых несколько выступает над поверхностью. Для этого готовился нужного размера вырез в картоне, снимок размачивался,  вкладывался в  подготовленное в картоне отверстие и вырезанным прямоугольником вдавливался под прессом. Или  отпечаток накладывается на более толстый лист бумаги.  Теснение производилось  по линейке по периметру снимка   твердым предметом  (ложкой) по краям. 

Большие снимки  окончательно оформлять  без паспарту, малые с паспарту. Чем меньше снимок,  тем больше паспарту. 


Для раскрашивания  готовых отпечатков

Отпечаток обрабатывается (натирался) мелким  порошком пемзы  и раскрашивался пастелью, карандашом. Цвета клались на густые переходы и после растирались.


Для  местного усиления отпечатков

Отпечаток размачивался в воде, слегка просушивался и по еще несколько влажному слою  избирательно покрывался тонкой кистью раствором:

         Насыщенный раствор бихромата калия..............15 мл

         Вода................................................... ................. 15 мл

         Соляная кислота.......................................... ....... 30 капель 

 Для удаления желтой окраски снимок тщательно промывался, обрабатывался проявителем  и фиксировался.


При раскрашивании снимков акварелью 

Поверхность отпечатка  покрывалась слоем фиксатива или  из пульверизатора раствором 2-3 грамма канифоли в 100 мл ацетона  либо  раствором белого шеллака в спирте.

< Пред.   След. >
Лучший хостинг для фотографов - рекомендую!
Новое
RSS Feed

© Photo Legion, 2006-2012