F.A.Q. PHOTO
ФОТОГРАФ! НЕФИГ ЛАЗИТЬ ПО САЙТАМ, РАБОТАЙ И РУБИ БАБЛО ОНЛАЙН!
Новое на сайте arrow О Фотографии arrow НЕСТАНДАРТНЫЕ СПОСОБЫ ПОЗИТИВНОЙ ФОТОПЕЧАТИ. Позитивные процессы на хромированных коллоидах. Ч.1
Новое на сайте
О проекте
О Фотографии
О Маркетинге
Веб-Ликбез
Ссылки
Карта Сайта
Поиск по сайту
Вход в систему
Пользователь

Пароль

Запомнить меня
Забыли пароль?




Royalty Free Images

НЕСТАНДАРТНЫЕ СПОСОБЫ ПОЗИТИВНОЙ ФОТОПЕЧАТИ. Позитивные процессы на хромированных коллоидах. Ч.1 Версия для печати Отправить на e-mail
Статьи о Фотографии
Написал(а) А. Рябов   

К О Н С П Е К Т

НЕСТАНДАРТНЫЕ СПОСОБЫ  ПОЗИТИВНОЙ  ФОТОПЕЧАТИ

(Позитивные процессы на хромированных коллоидах)

Автор-составитель: © А. Рябов.



“Заглавие, надеюсь,   заинтересует широкий круг  любителей  фотографии,  и  они не обманутся  в ожиданиях” 


 от составителя:  Да простит мне читатель мою безграмотность, а так же  отсутствие в материале каких-либо ссылок на  первоисточники и авторов. Собиралось и «конспектировалось» по форме «мои разведки». Не могу не отметить, что  сперва  возник  просто интерес к теме, увидел на выставке работы. Потом, когда оказалось, что  попавшаяся мне в  «Ленинке»  первой по теме  древняя книженция (с очень длинным  названием), имеет  дореволюционный штамп библиотеки Оптинской Введенской Пустыни (Козельский район, Калужской области), подумалось: это «знаковое явление». Я родом из тех мест.  

        Точка «моим разведкам» была поставлена, когда узнал, что за пределами России, в настоящее время,  многие и многие  увлечены этим,  и есть даже  магазины, в которых  продаются все  необходимые для этого материалы (достаточно в поисковой строке набрать волшебное слово «Bromoil»).

       А ведь  такое положение дел  повсеместно существовало и в прежней России. Грустно. 

      Отдельную рецептуру проверил на практике:-работает это колдовство!

     Ну, и если можно, посвящаю «Мои разведки» - брату Сергею Алексеевичу,  сотруднику Института культурного и природного наследия им. Д.С. Лихачева


Один греческий философ  так  определил основной закон всякого искусства: “Искусство не должно противоречить истине,   но в тоже время и не должно воссоздавать ее целиком.  Искусство  призвано отвлекать  из действительности лишь характерные черты,  отбрасывая все несущественное”.

Сомнений не возникает, когда  перед вами, например,   живописное полотно, мастерски  созданное по замыслу и, подчеркну,  исключительно рукой художника. Раз так, то  что  делать с фотографическим снимком? 

        Открытие  явления светочувствительности,  развитие  и  повсеместное распространение  фотографии, послужили возникновению   многочисленных споров  в этой области,   суть которых сводилась к  одному:  можно ли  фотографический снимок  как продукт действия "бездушных факторов" - света, линзы,  свойств фотоматериала, химического процесса и т.п. отнести к  произведению искусства,  поставить  снимок  в один ряд  с художественным произведением, и насколько способно  изготовленное фотоизображение быть продуктом психологической деятельности автора,  отражающим  личность автора. 

         Тогда-то одаренные фотографы-любители и незначительная часть профессионалов обратили свои усилия на поиски таких выразительных средств, которые позволили бы фотографии сблизиться не столько с устоявшимися, сколько с новыми стилями пластических искусств и тем самым занять, наконец, свое место в среде художеств.

          Вот как формулировал новые требования известный деятель фотографии, редактор журнала “Вестник фотографии” Русского фотографического общества в Москве А. Донде: “Художественная светопись имеет целью создание при помощи методов фотографии художественных картин. Художественным же снимком мы назвали такой, в котором — и это самое главное — ясно виден замысел автора, выявлены его идея, его переживания, его отношение к сюжету съемки. Поэтому художественный отпечаток должен выделять главное и подавлять подробности; в этом будет его художественность внутренняя. Внешняя должна заключаться в красивом распределении масс, пятен света и тени, целесообразном выборе позитивного материала, цвета и монтировки соответствующих идее работы и замыслу автора. Главный козырь фотографии— сходство полное, “фотографическое” сходство — в художественной фотографии имеет значение второстепенное” (Донде, 1913).

          Вспомнили об изобретении француза Пуатвена. В конце 50-х годов прошлого века он разработал способ получения отпечатков на бумаге с фотослоем, изготовленным не на солях серебра, а на солях хрома. Он пользовался бумагой, покрытой хромированным гуммиарабиком с примесью краски, выбранной самим фотографом. Пуатвен получал довольно грубые отпечатки, лишенные подробностей.

         Позже нашли несколько других разновидностей позитивного процесса. Возникли пигментный, гуммиарабиковый, масляный и бромомасляный (бромойль) способы печати. Появились и позитивные процессы на солях других металлов: платинотипия, цианотипия, аргентотипия. Фотограф мог вносить в отпечаток существенные изменения, стилизовать его. Пигментный способ позволял, например, придать снимку вид гравюры. Платинотипия давала большую сочность отпечатку и глубину тонов. Свободу фотографу предоставлял гуммиарабиковый процесс. Лист бумаги покрывали посредством кисти смесью из гуммиарабика, краски и раствора двухромовокислого калия. Когда слой высыхал, на нем обычным контактным способом производили печать с негатива. Отпечаток проявляли в холодной воде. Не задубившаяся на свету часть соединения двухромовокислого калия и гуммиарабика вымывалась. 

       Чтобы лучше передать полутона, прибегали к многократному повторению процесса с одним и тем же отпечатком. От автора зависел выбор бумаги соответствующей фактуры и краски нужного цвета. Сообразно своим намерениям он мог при проявлении изменять соотношение светлых и темных, мест на любом участке снимка, мог уничтожить лишние подробности, создать впечатление рисунка углем, мазка кистью на полотне.

        Масляный процесс заключался в следующем. Бумагу, предварительно покрытую слоем желатины, очувствляли  двухромовокислым калием. Затем, после сушки, ее прикладывали к негативу и экспонировали на свету. Хромированная желатина на бумаге под действием света дубилась и теряла способность впитывать воду и разбухать. Это происходило на тех участках бумаги, на которые попадало больше света. После промывки отпечатка на бумагу толстой кистью наносили масляную краску; к задубленным участкам она приставала больше, к участкам же, соответствующим светлым местам изображения, — меньше. Фотограф мог ослаблять или усиливать концентрацию раствора, очувствляющего бумагу, брать краску большей или меньшей густоты, изменять характер движения кисти,— все это помогало ему достигать желаемого эффекта.

Бромомасляный процесс давал еще большую свободу фотографу. Пигментировали не отпечаток на хромированной желатине, а бромосеребряное черно-белое изображение, которое предварительно обесцвечивалось особым раствором; в слое получалась окись хрома, которая и дубила желатину. В сущности, перед фотографом лежал почти совершенно чистый лист бумаги, на котором он мог воспроизвести картину в соответствии с художественным замыслом.

Применение мягкорисующих объективов, позитивный процесс на солях хрома и подобные ему — все эти новшества давали результаты, не похожие на ценившиеся до тех пор в фотографии. Практики нового течения в художественной фотографии называли эти приемы “облагороженной техникой” и, пользуясь ими, резко отгораживали себя от прикладной рекламной, научной, хроникальной фотографии для прессы. Они часто получали окончательный вариант снимка в единственном экземпляре, что тоже сближало их больше с практикой художников, нежели фотографов-техников или репортеров.

Новые приемы съемки и обработки отпечатков как раз соответствовали манере художников-импрессионистов. Снимки, полученные способами печатания на солях хрома, или снимки с эффектами мягкорисующей оптики, напечатанные к тому же на шероховатой бумаге, очень отличались своим видом от истинных фотографий. Они скорее напоминали цветной карандаш, гуашь, темперу или пастель.

Сегодня трудно ответить, кто  вышел победителем из возникшего  спора. Пожалуй, данной теме  должен быть посвящен отдельный  труд. Известно только,  что,  отстаивая свою точку зрения, мастера  фотографии, в подавляющем большинстве   профессиональные живописцы,  мастера графики, сделали все возможное в стремлении приблизить фотографию к произведению  искусства. 

             Доказательством служат произведения  фотоживописцев,   вполне заменяющие рисунок карандашом,   акварелью,  масляной краской,  пастелью,  гравюру,  офорт  и т.п.,    созданные на основе  разработанных   приемов, позволяющих противопоставить "бездушным факторам",  механически воспринимающих  мельчайшие, несущественные  детали,   изображения с абсолютной иллюзией рельефа, со  смягченными,  стушеванными,  лишенными ясности и некоторой детальности  контурами отображаемых объектов. 

Дальнейшее развитие фотоживописи  послужило  широкому внедрению фотографии в науку и  издательское дело.  При этом,  разработанная   техника  представила собой надежный и доступный инструмент  выражения   замысла автора  и  своего отношения к  избранному сюжету,    инструмент позволяющий любому,  имеющему стремление и  владеющему  основами фотографии и  химического процесса,   выделить в сюжете  главное,  придать изображению ту, только ему доступную неповторимость   высокохудожественного произведения. 

"Воплощение идеи, подчинение техники замыслу и руке автора "-  стало девизом   школы  мастеров фотоживописи.

Ныне,  к величайшему сожалению,  из-за  отсутствия  достойной, за редчайшим исключением, пропаганды этого направления в искусстве,  перечисленные процессы  практически забыты.  Нет по ним какой-либо справочной и иной литературы,  содержащие обобщенные сведения о технических приемах фотоживописи (кроме  нескольких, за последние 20-30 лет статей, опубликованных  журналах по вопросам фотографии). А ведь в дореволюционных  российских изданиях, а их по скромным подсчетам было более трех десятков, их описанию  уделялось самое пристальное внимание.  

Какие это были статьи!  В них,  наряду с  доступным описанием технической стороны вопроса,  отмечалось, например, что   процессы  "несколько сложны, но подкупают удивительной красотой и нежность печатания, разнообразием красок, полной неизменяемостью их во времени".  Содержание каждой статьи  несло  в себе  идею об исключительности каждого, кто приобщил себя   к  искусству фотоживописи- таинству, когда целиком в вашей  власти  распорядиться и  одушевить то,  что удалось "выхватить посредством объектива" из окружающей вас действительности. 

         Предлагаемое Краткое описание позитивных   процессов печати   на хромированных  коллоидах, как представляется мне,  в некоторой степени может восполнить утраченное.

Применение в фотографии хромированных слоев коллоидов (желатины, различных клеевых веществ, гуммиарабика, альбумина и поливинилового спирта  и др.),  т.е. слоев  из этих веществ,  обработанных  растворами  бихромата калия или бихромата аммония, основано на фотохимическом восстановлении  в слое под действием света  данных соединений в присутствии коллоида и задубливании последнего продуктами низших окислов хрома. При этом коллоид в местах действия света теряет растворимость в горячей воде, образуя в слое рельеф вымывания, в холодной же воде уменьшается  его набухаемость, что также ведет к образованию рельефа. 

Светочувствительность бихромата калия в присутствии органических солей была впервые установлена в 1832 году, а возможность его применения для фотографии показана англичанином Понтонном, наблюдавшим изменение окраски пропитанной раствором бихромата калия бумаги. Однако открытие светочувствительности хромированной желатины принадлежит Фокс Талботу (1852 г.). 

Большие успехи в области получения фотографического изображения с применением бихромата калия были достигнуты Пуатвеном, который в 1855 году запатентовал способ фототипии:  нанесение на  задубленное  фотохимическим  способом желатиновое изображение масляной краски с целью его визуализации или для получения клише, подобного литографскому. 

В 1858 году впервые был осуществлен гуммиарабиковый процесс, в котором применяли различные пигменты: уголь, битум и др. 

В 1864 году Сван описал пигментный процесс. Далее последовали изобретение озотипии- усовершенствование масляного способа,  а после того- предложение применять этот способ при химическом дублении, т.е. в виде так называемого бромомасляного способа (бромойль). В 1919 году был описан процесс карбро, представляющий собой видоизменение процесса озобром. 

Пигментный и озобромный процессы нашли применение в субтрактивном методе цветной фотографии, который начал практиковать в 1869 году Дюко Дю Орон.  В продажу поступали комплекты окрашенных в желтый, пурпурный и голубой цвета желатиновых слоев на пленочной подложке.  На них печатали с цветоразделенных негативов одноцветные диапозитивы, при переносе с которых  при  наложении друг на друга окрашенных слоев возникало цветное изображение. 

Впервые в обобщенном  виде  принципы   различного взаимодействия солей хрома с коллоидами под действием света  т.н. "инсоляции" сформулировал Даванн (1890 г.):

        1. Желатин, альбумин и клеи в соединениях с хромовыми солями становятся нерастворимыми в местах инсоляции пропорционально интенсивности (продолжительности) воздействия  на слой света,  и это   может быть использовано в приготовлении на  различных материалах матриц и печатных форм для травления в щелочах , кислотах, растворителях и т.д.  Инсолированный слой менее подвержен растворению.

2. Горячая вода оставляет на обработанном светом хромированном слое коллоида рельеф. Чем  интенсивнее слой подвержен свету, тем  ниже рельеф, что может быть использовано для изготовления гальванопластических, гипсовых и алебастровых  рельефных форм. 

        3. При размачивании в холодной воде   инсолированны слой  менее подвержен   разбуханию. На слое возникает  видимый рельеф,   что можно использовать в приготовлении   желатиновых форм,  матриц,   клише и  печати с них изображения различными  красками;

4. В местах различной степени  инсоляции слой приобретает  и различные степени липкости (клейкости, способности удерживать  жирную краску).  Это явление можно использовать для  печати  изображений по принципу   литографии. Краска, наносимая кистью,  валиком либо другим способом в нужном  для изображения количестве  остается на подверженных свету участках.

5. Увлажненный негатив в местах инсоляции в меньшей степени принимает  мелкую сухую краску  (пыль, порошки), что может  быть  успешно использовано в  порошковой и эмалевой печати. 

Для визуализации рельефа вымывания  в желатиновый или другого коллоида слой следует ввести  пигмент (окрашенное нерастворимое соединение),  тогда при проявлении горячей водой на подложке остается видимое изображение. Однако на практике этот процесс оказывается более сложным:  проявлять приходится после переноса экспонированного слоя на другую (временную) подложку, а по завершении проявления, чтобы сделать зеркальное изображение нормальным, необходим повторный перенос слоя на постоянную подложку. 

 Существует и другой способ визуализации:  после копирования светом через негатив либо позитив слой размачивают в холодной воде,  на созданный еще влажный рельеф набухания  наносят масляную краску, которая удерживается только на задубленных участках (масляный процесс) и  после  этого воспроизводят нормальное изображение, соответствующее объекту фотографирования. Легко понять, что при копировании под негативным изображением задубливание происходит по месту прозрачных участков,  соответствующих теням объекта, а при визуализации в этих местах как раз и остается пигмент, т. е. в конечном счете формируется позитивное изображение. 

Необходимое задубливание слоя хромированного коллоида в соответствии с распределением яркостей в объекте может осуществляться не только прямым путем - непосредственным действием света при печати через негатив, но также и непрямым- химическим дублением. Последнее производится наложением на размоченный  фотоотпечаток мокрого слоя хромированного коллоида,- тогда в этих слоях происходят восстановительно-окислительный процесс между бихроматом калия и серебром, содержащимся в фотобумаге  и соответственное задубливание коллоида. 

Визуализация при этом методе совершается так же, как описано выше. 

        В России этими процессами занимались в начале XX века и в послереволюционное время. Крупными специалистами, внесшими в эту область   заметный вклад, были два киевских профессора- Б.И. Фаворский и Н.А. Петров. Он как портретист выступал на многих отечественных и международных фотографических выставках. В одном случае он создавал изображение в темной тональной гамме, освещая лишь лицо пучком направленных лучей; в другом случае достигал импрессионистского эффекта, снимая мягкорисующим объективом и скрадывая рисунок; в третьем случае, отрабатывая одну часть изображения, остальное, посредством бромомасляного процесса, оставлял недосказанным,— получался снимок в светлой тональной гамме, как бы карандашный эскиз.

Первый в 1909 г. разработал "озобромный" усилитель, давший возможность воздействовать на такие слабые негативы, усилить которые другими средствами не представлялось возможным. Этот способ с успехом применяли в археологических фотосъемках, в судебной фотографии. 

Специалистом в области фотомеханических процессов в России был А. А. Поповицкий, один из основателей и первый ректор Высшего института фотографии и фототехники в Санкт-Петербурге. Он описал упрощенный способ  печати для изготовления значительных тиражей отпечатков с одной  формы, изготовленной из хромированного коллодия.

Активными пропагандистами и практиками в области хромированных коллоидов в послереволюционные годы были В.И. Улитин и П.В. Клепиков, интересы которых были сосредоточены главным образом в части применения  процессов  в создании художественных произведений. П.В. Клепиков подробно изучал, собирая сопоставляя рецептуру, разные варианты прямых и непрямых методов печати, и в результате в 1938 году опубликовал ценную монографию, в которой собрал исчерпывающие сведения по данным способам позитивной печати. 

Ими  были разработаны разнообразные варианты использования хромированных коллоидов в позитивной печати. Была предложена вместе с тем обширная рецептура,  хотя сами эти процессы успешно использовали только фотографы-художники с большим стажем.   


Некоторые полезные сведения о материалах и технике, применяемых 

в процессах 


Основным компонентом, служащим основой коллоидных слоев в описанных процессах,  служит клейкое вещество: желатин(а), гуммиарабик, крахмал, декстрин, альбумин, рыбный, костный, столярный клеи, различные смолы, лаки, асфальт, другие вещества, способные в присутствии хромовой соли, под воздействием ультракоротковолновой части  спектра различных источников света (инсоляции) либо при определенных химических процессах менять свои свойства, т.е. в различной степени задубливаться (становиться нерастворимыми)  пропорционально  интенсивности света (химического реактива), подействовавшего на них.

Анализируя многочисленные требования, применяемые к перечисленным веществам, следует отметить, что основными из них  служили минимальное количество  содержания в  веществе примеси  жиров и  определенная температура  плавления, как правило не более 30-400С, которой в процессе приготовления и  работы с коллоидами (слоями) следует строго придерживаться для получения  положительных стабильных результатов. Опыт, однако, показал что эти требования к веществам довольно относительны и необходимость столь тщательного  их соблюдения, пожалуй за исключением температурного режима, могут быть доказаны только  практикой, о чем будет сказано ниже.  Следует, однако, помнить, что нагревание желатина до температуры более 500С  окончательно лишает его  способности студениться и следовательно быть использованным в  описываемых процессах. 

Например,  для очистки желатина, наиболее распространенного клейкого вещества, применяемого в процессах, от примеси  жиров  рекомендовалось в его в расплав опускать небольшие кусочки фильтровальной бумаги, периодически встряхивать и затем фильтровать через увлажненную (стиранную) грубую ткань, фланель, фетр и т.п.  Отмечалось, что  лучшие сорта желатины для  процессов с  солями хрома должны иметь или нейтральную или слегка  щелочную реакцию. От примесей жира желатин также очищался альбумином, как и столярный клей.  

Для придания желатиновому слою прочности (повышения его устойчивости к температуре,  механическому и химическому воздействию) его  предлагалось обрабатывать в растворе формалина 1:20 либо (40%) либо  вводить в него небольшое количество квасцов.   Примеси  из расплава желатина извлекали  добавлением в него куриного белка (альбумина), подвергнув нагреванию до температуры его свертывания белка, но не более т.к. высокие температуры вредят студенению желатина (считается, что для студенения воды достаточно 1% примеси жедатина). После этого расплав отфильтровывался, по студенению мелко крошился, промывался в нескольких водах с температурой около 220С и считался готовым к  употреблению.  

Подробнее этот процесс описывался так: промыть  желатин  несколько раз в дистиллированной воде, расплавить в водяной бане при температуре не более 450С. На 250 мл расплава прибавить альбумин - 1 белок куриного яйца, предварительно взбитый в пену, отстоянный в прохладном месте  и   отфильтрованный,  смешанный с 2 объемами воды и 5-7 каплями нашатырного спирта. 

Желатиновый раствор тщательно перемешать с белком и даже взбить его. Потом по каплям прибавить раствор уксусной кислоты (1 часть  в 250 частях воды), пока не получится слабокислой реакции (проверить лакмусовой бумагой). Кастрюлю поставить в водяную баню, довести до температуры, когда альббумин полностью свернется, выдержать  2-3 минуты. 

Свернувшийся белок всплывет на поверхность, а под ним останется чистый слой нужной желатины. Желатину отфильтровать через фланель, смоченную горячей водой. Для ускорения фильтрации можно применить  лабораторный гидронасос либо пресс. Теплую желатину разлить на тарелки и по застуднению разрезать на куски, которые промыть в  холодной дистиллированной воде в течении суток Полученный очищенный желатин можно применять сразу же в дело,  либо высушить на  сетках в хорошо проветриваемом помещении. 

Кстати, следует отметить и другие советы, часто встречающиеся в описаниях процессов, например,  в ряде фотографических обозрений говорилось о том, что "обычный пищевой желатин, хорошо промытый, правильно приготовленный и задубленный во много раз более пригоден к процессам на солях хрома, чем специальный,  продаваемый в магазинах для этих целей и поэтому более дорогой". 

В подавляющем  большинстве  применяемые в процессах калия бихромат (калия дихромат, калий двухромовокислый, хромпик-K2Cr2O7), аммония бихромат (аммония дихромат,   аммоний двухромовокислый- (NH4)Cr2O7), а также  кислоты, щелочи и др. вещества должны быть иметь марку  "чистые" либо "химически чистые".

Считалось, что бихромат аммония, по сравнению с бихроматом калия, имеет большую светочувствительность и легче вымывается из слоя, что является главным  требованием в  обработке слоя после его инсолирования  либо химического воздействия на него.  При этом, слои с бихроматом калия дают более жесткие и контрастные изображения с высоким рельефом,  слои с  бихроматом аммония  дают более нежные, сбалансированные изображения  с сохранением  полутонов. 

Красное синькали- красная кровяная соль- калия гексацианноферриат- калий железосинеродистый- синеродистое кали- K3 [Fe (CN)6 ]. 

Квасцы калийные- квасцы обыкновенные- квасцы калиевые- квасцы аллюмокалиевые- Al2 (SO4)3 _ K2SO4 _ 24H20

Квасцы хромовые- хромокалиевые квасцы Cr2(SO4)3 .  K2SO4 . 24H2O

Асфальт в скипидаре- асфальтовый лак. Применялся для покрытия пластин, приготовленных для резьбы по меди. 

Другие клеящие вещества- картофельный крахмал варили несколько часов в уксусной кислоте в соотношении 1:1. Сваренная таким образом  застывшая масса промывалась в воде. Продукт застывал, как прозрачное желе, распускался под действием тепла и  обладал всеми свойствами  желатины  и использовался в процессах с солями хрома.

 В описанных процессах встречается клеящее вещество-альбумин. Его готовили из взбитых  яичных белков,  отстоявшихся в  холоде и профильтрованных от волокон и образовавшейся при взбивании пены.

Так как  светочувствительность хромированных коллоидов и других слоев, применяемых в описанных процессах, довольно низка, что требует  продолжительного времени экспозиции,  то  на практике всегда применялась контактная печать со  стеклянных  фотопластинок, пленок с  негативным или позитивным изображением.   Они, к сожадению,  в настоящее время  практически недоступны для широкого круга фотолюбителей и дороги. По причине низкой светочувствительность слоя  не практиковалась проекционная печать, хотя в описаниях встречаются  опыты по применению проекторов со светом  дуговых ламп и  магния.  

В процессах  широко предлагалось использовать  печать с бумажных негативов или позитивов, которые, по мнению разработчиков,  дают на практике более художественные отпечатки с большими подробностями в  деталях, светах и тенях и  предоставляют  автору широкие возможности  по   внесению в изображение, в соответствии с его замыслом, существенных корректив. Считалось, что бумажный негатив, если он был правильно проявлен, всегда имеет более подробностей снятого предмета с детально правильным соотношением передачи его цветов, чем негатив на стекле или пленке. Особенно широко такие негативы использовались в масляном, пигментном, гуммиарабиковом процессах, где требуются большие увеличения. Считалось, и это очевидно, что с такими негативами  безопасно и удобнее  работать, их легче хранить.

Бумажные негативы и позитивы  рекомендовалось изготавливать  на тонкой фотографической бумаге,  при необходимости ретушировать их  либо  обрабатывать другими  приемами, применяя растушевки, осветления, зачернение,  дорисовки краской, карандашом,  трафареты, составление или совмещение изображений с нескольких негативов, позитивов и т.д. Интересные результаты получались при печати с  негативов, обработанных по слою наждачной бумагой,  печати на хромированном коллоиде с применением прокладок  из тонкой папиросной бумаги, матовой пленки, тонкой ткани и др. материалов, придающих окончательному изображению некую размытость, текстуру. Предлагалось при печати использовать листы стекла с нанесенным по нему слоем густого вазелина по которому кистью наносились характерные для живописи мазки.

Приготовленному  бумажному негативу либо позитиву различными способами придавалась прозрачность:

негатив натирался  (пропитывался) со стороны оборота смесью из 5 частей скипидара и 1 части канадского бальзама,  смолы ели  или сосны, разведенной в скипидаре или ацетоне;

со стороны оборота негатив обрабатывался тампоном, увлажненным чистым керосином до  равномерной прозрачности.  Для восстановления первоначального вида   бумажный негатив следовало высушить в печи или прогладить утюгом; 

прозрачность  на долгое время бумаге сообщалась  втиранием  досуха в оборотную сторону смеси их парафинового масла 10 г, касторового масла 5 г,  лавандового масла 10 г и  бензина 75 г. Таким образом изготавливались  бумажные транспоранты и диапозитивы для  проекции светом. В этих целя также применяли расплав смеси 40 частей парафина и  10 частей льняного масла,  которым при температуре до 800С градусов  до совершенно прозрачного слоя с оборота натирался лист фотобумаги;

смесью вазелина и керосина, смесью скипидара и терпентина, пропитыванием бумаги  касторовым маслом.  

Для приготовления бумажных негативов рекомендовалось фотобумагу проявлять в неконтрастно работающем растворе, в частности  содержащем:

Воды............ …..100 мл. 

Сульфит натрия... 5 г.

Глицин........ …….1 г. 

Вода.............….. 100 мл. 

Поташ..........…… 20 г. 

Проявление прекращали, как только станут затягиваться света вуалью. В нужных местах негатив ослаблялся  кистью 1-2% раствором гипосульфита с 0,5 % раствором красной кровяной соли. Работа велась раствором красной кровяной соли, после чего  следовала  ее  смывка кистью с водой и обработка гипосульфитом. Рекомендовалось мелкие части рисунка обрабатывать со стороны фотослоя, а большие части  с оборотной стороны. Приготовленный там способом негатив, как отмечал С. Саврасов, "промасливать совершенно нет необходимости. Даже в пасмурный зимний день света обычно бывает достаточно для  нужной инсоляции".

Другие разработчики процессов для печати применяли негативы и позитивы изготовленные на стекле посредством  других,  описанных ниже процессов.

Понятно, что в современных условиях  также  потребуется немало времени и  расходных материалов для изготовления  при контактной печати требуемого формата  именно бумажного негатива (съемка на фотопленку, проекционная печать позитива на  фотобумаге,  контактная печать  с  него на фотобумагу негатива и т.д.), однако для  фотолюбителя  владеющего необходимыми знаниями и навыками это проблемы составить не должно. Например, съемку объекта можно осуществлять на обратимую фотопленку и с  полученного позитива  на фотобумаге воспроизвести негатив, или  с негатива, отснятого на фотопленке, контактным  способом на  позитивной фотопленке  низкой чувствительности получить требуемый позитив, с которого также  изготовить бумажный негатив.

В этой связи  пристального внимания заслуживают опыты ряда фотомастеров, связанные с разработкой  ими  способов придания хромированным коллоидам  более высокой светочувствительности и   использования в процессах проекционной печати. Некоторые авторы предлагали  несложные конструкции фотографических аппаратов  для экспозиции вместо негативной фотопленки на фотобумагу с линзовыми объективами и  камер, в которых вместо объектива используются  отверстия малого диаметра. Причем в описаниях последних, по существу камеры обскуры (стеноп),  отмечается, что используя   малые отверстия можно легко получить негативы требуемого формата, с которых изготовить  позитивные снимки, отличающиеся необыкновенной гармоничностью,  точностью передачи  всех деталей, сюжета и перспективы, "изображений настолько естественных и  максимально приближенных к тому, что  видит человеческий глаз,  что  не в состоянии воспроизвести  самый совершенный фотографический объектив. Среди окружающей нас природы в жизнь вносит диссонанс все, что неестественно: действует ли это на слух или на зрение. Так и в этом случае, как и везде, победа будет на стороне правды". 

Для т.н. «безлинзовых»  камер  предлагалось  руководствоваться  следующими правилами:

№   иглы      12-  дает фокусное расстояние 16 см  ( рекомендуемый формат изображения 9 х12)

                     11                                          23 см                                13х18

                     10                                          32 см                                18х24

                      9                                           40 см                                24х30

При увеличении фокусного расстояния экспозиция (выдержка) соответственно увеличивается.  

Для определения точного времени экспозиции  (инсоляции) светочувствительного  слоя через негатив или позитив  при контактной печати использовались   фотометры,  сложные в  изготовлении и не во всех случаях, оправдывавшие себя  положительными  результатами.   По этой причине в описанных процессах  редко встречаются рекомендации о  точном времени экспозиции (инсоляции) слоя и указывается, что  результат достигается постоянной практикой и  устанавливается, как правило, опытным путем

Рекомендовалось производить печать без фотометра, для чего  "сделать на черном свободном месте негатива киноварью или  черной краской  небольшой крест, который будет непроницаем для света. Когда при инсоляции крест начнет проступать,  «выкопировываться» на коричневом фоне бумаги (слоя), копирование прекращают. Это верный признак того, что свет начал пробивать  темные места на грунте негатива. Как показала практика, описываемый способ более надежен нежели применение фотометра". 

Рекомендовалось  "всегда вести наблюдения за печатью на хромированном слое. Изображение  должно быть видно на просвет через пигментный слой,  при  обращении его к свету. При этом,  когда на просвет становились видны пропечатанными тени (наиболее глубокие), то не дожидаясь появления,  следовало печать прекратить и  приступать  к проявляют отпечатка".  Отмечалось, что  при  инсоляци, например в пигментном процессе, лучше всегда несколько перепечатать.


Цветоразделенная печать. Цветная печать

Съемка, как правило неподвижного объекта,  производилась через красный, зеленый и синий (фиолетовый) светофильтры. Полученные  желатиновые матрицы обрабатывались соответственно краской  синей, красной, желтой.

Краска на лист с конечным изображением печаталась в порядке: красная, желтая, синяя. При этом рекомендовалось желатиновый слой готовить на стекле или пленке и  печатать в цвете с матриц, обработанных в корешковом растворе из глицерина и гипосульфита. 


В описаниях   встречалось, что

1 мл воды содержится в                          20 каплях

1 мл серной кислоты...........................    29 капель

1мл азотной кислоты...........................    27 капель

1 мл эфира............................................    83 капли

1мл уксусной кислоты.........................    38 капель

1 мл 960 спирта.....................................    62  капель

1мл скипидара......................................    55 капель

1мл масла прованского.......................     47 капель       

    1 мл воды при 20 0С -   равен 1 см 3   воды

В 1 мл 10% содержится 0,1 грамма вещества  ( например вместо 0,5 г. сухого вещества берут 5 мл его 10% раствора). 

Для приготовления 10% раствора вещества берут  10 г основного вещества, растворяют его  в небольшом количестве воды и  объем  воды  доводят до 100 мл.  Для приготовления 30% раствора 30 г вещества разводят небольшим количеством растворителя (воды) и объем доводят до 100 мл. 


В любых процессах  в работе с  растворами хромовых солей  необходимо  помнить:

1. По мере высыхания  обработанного раствором  хромовой соли слоя он приобретает светочувствительность. 

2. Работу  с растворами  хромовой соли  допускается  производить  в  помещениях  с нормальным освещением (при отсутствии яркого солнечного света).

3. Просушку любых слоев, обработанных раствором хромовой соли и работу с ними (до полного вымывания из слоя хромовой соли, о чем будет свидетельствовать отсутствие в слое желтой окраски),  производить только в затемненном помещении либо при неактиничном  освещении. 



Пигментный (угольный) процесс


"Угольное печатание представляет собой единственный процесс при котором изображение остается неизменным в продолжении любого времени, вовсе не так труден, как это о нем думают и многим дешевле других способов". 

Встречаются  различные описания техники пигментного процесса, но все они,  так или иначе  схожи. Отличие может  заключаться  только в том, вводится ли первоначально в пигментный раствор, предназначенный для покрытия бумаги  хромовая соль,  либо лист пигментной бумаги по просушке очувствляется (сенсибилизируется) в  растворе, содержащем хромовую соль. Есть  отличия и в технике работы с  пигментной бумагой, заключающиеся в том, какой вид переноса изображения  на постоянную основу избран: простой, двойной либо многократный.  

Для того, чтобы  уяснить содержание пигментного процесса,  целесообразно привести  краткое описание варианта с двойным переносом, изложенное в популярном журнале "Вестник фотографии" за 1913 год.

1. Готовят пигментную бумагу.

2. Готовят переносную бумагу, для чего гладкую бумагу обрабатывают раствором  желтого воска, нанесенного  на тампон (обыкновенного бензина 150 куб. см, воска 3 г- в большинстве рецептов упоминается, что желтый воск гораздо лучше пригоден, чем белый для переносов в пигментном процессе).             

Лист после нанесения воска нагревают до получения равномерного слоя и испарения бензина. 

3. Пигментную бумагу очувствляют  в  растворе бихромата калия (бихромата аммония).  Неиспользованный раствор хромовой соли бесконечно долго хранится в бутылках из темного стекла.  Время очувствления пигментной бумаги  в растворе  1-1,5 минуты, пока  края бумаги  не начнут закручиваться кверху. 

Бумагу кладут  очувствленным пигментным  слоем на стекло и  после снятия излишка раствора сушат, сначала недолго слоем на стекле (дают слегка подсохнуть), после наоборот до тех пор пока  края бумаги не начнут подниматься.  Лучше готовить бумаги с вечера, чтобы утром можно было начать работу.   Сушку проводят в теплом, свободном от пыли месте и в темноте.  

4. Перед экспонированием пигментной бумаги  через  негатив, его  окантовывают  рамкой из светонепроницаемой бумаги. Делается это для того, чтобы в пигментном слое остался кант из незадубленной  под действием света желатины. Наличие такого канта,  при проявлении в теплой воде, позволит легко разъединить сложенные листы пигментной  и переносной бумаги. 

5. Производят экспонирование (копирование) дневным светом через негатив.

6. Проявление.

В  кювету с холодной водой  изображением вниз опускают откопированный  на пигментной бумаге отпечаток и мочат его,  пока  края не начнут закручиваться кверху. 

На чистое стекло кладут бумагу для переноса, обработанную воском,  на  нее накладывают  размоченный в воде пигментный отпечаток (изображением к восковому слою), листы притирают через клеенку рукой и несильно прокатывают валиком. 

Как только отпечатки хорошо соединятся, их снимают со стекла и кладут под небольшой пресс на 10 минут или более, но так чтобы бумага не высохла. 

Далее проявление ведут следующим образом.

Сложенные  листы переносят в воду с  температурой  от 37 до 45 градусов,  не более, пигментной бумагой кверху. Как только по краям сложенных бумаг начнет выступать в воду краска (благодаря печати с использование  рамки из светонепроницаемой бумаги), лист пигментной бумаги берут за угол и осторожно ее поднимают (отделяют), "отчего она  отойдет чистою, оставляя красочное изображение на  навощенной переносной бумаге". 

По отделении листов, восковую бумагу поворачивают в кювете изображением вниз, и слегка покачивая  кювету, ведут  физическое проявление, которое заканчивают поворотом отпечатка кверху. После этого, при необходимости,  из ложки или чашки изображение избирательно поливают этой же водой  для выяснения в теневых местах  подробностей в деталях. 

Когда вода перестанет окрашиваться от пигмента, проявление заканчивают. Отпечаток помещают в холодную воду на 5 минут, после  этого в  течение 5 минут дубят в 10% раствор формалина  и подвешивают сушить. 

 7. По совершенном высыхании изображения  проводят его повторный (окончательный) перенос на  желатиновую бумагу,  покрытую  6 % раствором  желатина, задубленным  квасцами.

Для этого  навощенную переносную бумагу с изображением,  размоченную в воде при  250С  помещают на стекло,  настилают на нее желатиновую бумагу, на которой останется окончательное изображение и, накрыв клеенкой, сильно прикатывают листы  валиком, сушат под прессом. По высыхании осторожно за угол удаляют восковую подложку. Изображение остается на желатиновом слое без признаков воска.

 Переносной лист навощенной бумаги  можно  использовать несколько раз. Для  изготовления больших изображений  рекомендуется применять шероховатую бумагу.

 

В приведенных ниже описаниях  в деталях даны рекомендации по подбору  реактивов, материалов, порядку приготовления растворов, технике исполнения  процесса и т.д. Изложенные по процессу рекомендации могут быть учтены на практике и в других  процессах  с солями хрома.


Пигментная бумага изготавливается следующим образом.

В сосуде с  теплой водой  готовят раствор мыла, сахара и смешивают его   расплавом желатина, распущенного в водяной  бане при  температуре до 45о С. Либо желатине  дают разбухнуть в воде,  прибавляют к ней сахар и мыло и распускают  смесь в водяной бане при 40о С. Мыло и сахар добавляются для лучшей растворимости растворов. Отмечалось, что оптимальная температура плавления желатина для пигментного процесса должна составлять  30о С.

 Далее краску растирают в ступке с небольшим количеством  приготовленного раствора,  соединяют с  остальными  компонентами  и по растворении профильтровывают через фланель или холст. 

В качестве красок применяются нерастворимые в воде сухие  уголь , графит и другие краски  (пигменты). Благородные гравюрные оттенки конечного изображения достигаются применением черной,  коричневой красок, сепии, морской зелени,  ламповой копоти, туши,  "алазарина" и  индиго. В отдельных изданиях упоминается о  "высочайшем качестве угля для печати,  изготовленного путем сжигания  скорлупы  кокосового ореха".

Для приготовления пигментного слоя также  рекомендовалось к желатиновому раствору в концентрации от 10-25 % добавить нерастворимую в воде краску или смесь красок различных цветов, как сухую, так и жидкую в тюбиках акварельную или темперу. Краску рекомендовалось к расплаву приливать в горячем виде, после чего  также фильтровать расплав через стиранное полотно, фланель  (для фильтрования под давлением рекомендовалось применять водоструйный насос). К смеси в качестве консерванта  прибавить салициловую кислоту либо  карболовую кислоту- 10-20 мл. 1% раствора на 1 литр смеси. 

Угольную бумагу всегда готовят впрок.


Рецепты пигментных растворов для  полива бумаг,  предложенные П.В. Клепиковым:

Вода                                     200                      200                      400      мл

Желатина                              60                      60-80                 100-300  г

Мыло                                      6                         8                         12       г

Сахар                                     10                      0-20                      20      г

Краски                                   10-15                10 -15                    3-6     г 

Салициловой кислоты                                     0,25


Другие рецепты приготовления  пигментного раствора для полива бумаги: 

                                                         ***

Вода                                             2400 мл                      400 мл

Желатина                                      330 г                       100-130 г

Мыло белое                                    75 г                            12 г

Сахар                                              105 г                          20 г

Краска                                             5 г                             20 г

*** При изготовлении пигментной бумаги "Таубе" предписывалось  брать мало краски и мало хромовой соли. Такая бумага рекомендовалась для печати с  вялых негативов.  

При необходимости приготовления сенсибилизированного слоя для печати  с нормальных негативов,  к пигментному раствору рекомендовалось прибавить 10 г хромовой соли.  


Желатина.................26 г

Мыла..................... 3 г 

Сахар................... 4,2 г 

Краска порошок,  жженая кость 0,8-1 г 

Вода ........................ 100 мл. 


Далее готовят  чистый лист стекла нужного размера. Накладывают на него слегка увлажненный лист бумаги. Бумага для процесса берется гладкая, плотная, со слабой проклейкой,  необходимой для промокания при обработке. Стекло с бумагой  кладется строго горизонтально на фотокювету, наполненную  водой  с  температурой 50о С.

Приготовленный для полива раствор наносится на  бумагу и   осторожно разравнивается  стеклянной палочкой ("Г"- образной  формы).

После получения равномерного слоя, стекло осторожно снимается с ванночки и после некоторого застуднения слоя,  оберегая от попадания на него  пыли, в  строго горизонтальном положении,  высушивается в затемненном месте при комнатной температуре.

П.В. Клепиков рекомендовал полив на бумагу производить на стекле, установленном по горизонтальному уровню, и  подогревать его снизу горячей водой.  При температуре 30о С на лист форматом 50х60  брать  300 мл. смеси и производить полив на бумагу, после чего слой разравнивать стеклянной палочкой.  Необходимо при этом предотвратить образование  в слое  воздушных  пузырьков, которые могут испортить слой. Прибавление к раствору небольшого количества спирта предупреждает их образование. После полива необходимо вынести  стекло с бумагой в  прохладное место во избежании осадка краски в слое. Такую  бумагу, сняв через некоторое время со стекла, сушат в темном помещении в течении ночи. Бумага хорошо сохнет в помещении при хорошей циркуляции воздуха ("достаточно в камере для сушки пламени свечи для создания хорошей циркуляции воздуха в определенном объеме". 

 Другие  авторы рекомендовали, по их мнению, наиболее удобный способ покрытия пигментным раствором  временной подложки, дающий всегда стабильный результат, заключающийся в том, что  лист увлажненной бумаги, слегка изогнутый полумесяцем осторожно протаскивается по поверхности подогретого пигментного раствора, налитого в фотокювету. 

Также предлагалось стекло покрыть раствором желтого  воска в бензоле  1:100 и  протереть, чтобы удалить излишки воска. Лист стекла установить горизонтально. На середину налить теплую массу, быстро распределить по всей поверхности пальцем или кистью. Удалить пузырьки. Кагда масса застынет, на нее положить лист хорошо смоченной бумаги. Класть медленно, с угла. Когда бумага и желатин высохнут, лист снять. Получится великолепный слой с гладкой и блестящей поверхностью. 

При изготовлении пигментной бумаги рекомендовалось листы сушить следующим образом. 

Два  одинаковых по размеру листа покрыть (проклеить) 2% раствором желатины. Сложить их в сыром состоянии оборотными сторонами и подвесить на просушку. По завершении сушки  обрезать сложенные листы с  четырех сторон  и разъединить. Листы должны получиться  абсолютно ровными. 


Другое описание техники приготовления  бумаги для  пигментного процесса.

Берут слабопроклеенную, гладкую бумагу. Краску применяют преимущественно светопрочную.  Рекомендуется китайская тушь, сажа,  жженая кость, окись железа, главное, чтобы краска была без примеси, без квасцов и формалина. 

Краску следует  мелко измельчить и растереть до консистенции густого теста на толстом зеркальном стекле с водой и добавкой небольшого количества глицерина.. Такую  краску хорошо хранить в густом виде в  закрытом сосуде. Краску рекомендовалось готовить и  непосредственно  перед работой, растерев ее с небольшим количеством  воды,  с последующим  прибавлением  желатинового раствора и других  компонентов.

Предлагались следующие растворы для полива бумаги.


 Желатин……………….. 100-130 г

 Мыла……………………….12 г

 Сахара……………………..20 г

 Краски…………………….3-6 г.

 Воды…………………….. 400 куб.см 


Желатин……………………200 г 

Сахара……………………..30-60 г

Сухого мыла……………….25 г

Краски……………………….6 г.

Воды……………………….675 куб. см 


Желатин……………………..150 г

Глицерина…………………..20 г 

Краски……………………….6 г

Воды ………………………..1литр 


Раствор для полива  готовили так: 

1. Растворить сахар, мыло, глицерин, в воде и в этом количестве размочить в течении часа весь, предварительно раздробленный, желатин. 

2. Сосуд поместить в водяную баню до полного растворения желатины. 

3.После этого, перемешивая, добавить небольшими порциями приготовленную, как сказано выше, краску, и размещать раствор до образования однородного состава. 

4. Полученное профильтровать через влажную фланель в  сосуд, который помещен в теплую воду. 

5. Краску  на  бумагу нанести путем полива или протягивания листа по  поверхности  расплава (фабричный метод), либо полить расплавом чистое стекло и на  застывшую поверхность наложить бумагу (расход  производят из расчета: на 100 кв. см около 16,5 куб. см расплава). 

Прим. При домашнем приготовлении пигментной бумаги предлагалось  бихромат калия прибавлять непосредственно к желатиновой массе. Перед поливом на каждые 200 куб. см раствора прибавляли 4-5 гр бихромата калия и 1,5-2,5 г кристаллического углекислого натрия. Углекислого натрия брали  тем меньше, чем  менее температура плавления  желатины и чем выше температура воздуха, при которой работали со слоем. Отмечалось, что такие бумаги долго не хранятся.


Бумага, предназначенная для  переноса покрывалась раствором желатины 1:5, задубленного  хромовыми квасцами.  Для однократного  переноса этот слой делался полностью нерастворимым, для двойного таким образом, чтобы  слой желатины не утратил возможность растворяться в теплой воде. В технике процесса упоминалось о применении бумаги для предварительного переноса обработанной  раствором желтого воска, растворенном в бензоле либо переносе на стекло,   предварительно облитое 3% раствором желатины,  задубленным  в 5% растворе формалина. 

Для переноса  применяли гибкие и негибкие подложки: стекло, целлюлоидную пленку, обработанные любым способом,  бумагу и другие материалы, главное,   чтобы они  были недоступны пропусканию воздуха и воды. 


Очувствление пигментной  бумаги  осуществляется  в растворах бихроматов с температурой 12-15 градусов. Очувствление  пигментной бумаги, как изложено в  журнале "Вестник фотографии" за 1911 год, производится  раствором 1,5-5 г  бихромата калия в 40 мл воды с  прибавлением 60 мл ацетона. Раствор быстро и равномерно наносят на бумагу  мягкой широкой кистью. Бумага после обработки сохнет в тепле в течении 15-20 минут. Очувствленная  таким способом бумага после просушки хранится не более 3 дней. 

Рекомендовалось также бумагу очувствлять только в 4% раствор бихромата калия либо применять ванну 5-6 % раствора бихромата калия  для получения мягких копий  и 1-2 %- жестких копий.

В.П. Клепиков рекомендовал лист пигментной бумаги  положить  на очувствляющий раствор слоем вниз на 1-4 минуты (предпочтительнее 1-2 минуты, вообще чем короче время очувствления, тем выше светочувствительность и контрастность слоя),  следя чтобы под слоем не образовалось воздушных пузырьков. Когда бумага расправится, и края листа начнут загибаться кверху, бумага достается из раствора на просушку.

Лист бумаги  можно положить лицевой стороной вверх  и покачивая ванночку, удаляя воздушные пузырьки перевернуть  его лицевой стороной вниз и лишь только лист распрямится  вынуть его  за углы и вывесить для просушки.

Пригодность приготовленной  сенсибилизированной пигментной бумаги определяется следующим образом: опустить клочек бумаги  в  воду с температурой 380С. Если желатин не сходит с подложки или сходит неравномерно, то бумага  для процесса не пригодна, так как сильные света уже не выйдут хорошо.


Растворы,  рекомендуемые В.П. Клепиковым 

Воды...................... 1000 мл 

Бихромата  калия....30 г брать (летом) и 40 г брать  (зимой).

 

При печати с  сочных негативов раствор применяется в  6%, а при печати с  нормальных негатив в 3-4% концентрации, что делает матрицы более контрастными, но несколько замедляет работу. Отмечено, чем ближе тон бумаги к синему, тем полнее происходит передача  деталей негатива. 


Стандартный

Вода ………………………. 200 мл

Бихромат калия …………….40 г для нормального негатива

                                             50-60 г  для сильного негатива

                                             10-20 г для слабого негатива

Аммиака ……………………. 5 мл

Раствор  хранится  долго. Перед  употреблением  его следует профильтровать, а при появлении темно-коричневого   цвета раствор считается  непригодным.


Воды.....................100 мл

Двухромовокислого калия.... 4 г 

Аммиака............... 0,5 мл

Увеличивая крепость раствора получаем более мягкие отпечатки  и наоборот. 


                                     Для вялых негативов            Для контрастных негативов

Вода                                             100                                       100 мл

Бихромат калия                          5-6                                         1-2  г

Аммиак                                        0,5                                       0, 5 мл


Пигментную бумагу рекомендовалось очувствлять в 4 или 5% растворе бихромата калия.

           Бумагу опускали  слоем вверх в очувствляющую  ванну,  выдерживали 1,5 минуты, переворачивали и  очувствляли  еще около 3 минут, пока слой не становился клейким. Для слабых негативов применяли 1-2% раствор бихромата. К 100 куб. см  раствора прибавли несколько капель нашатырного спирта.. 


Растворы для   бумаг с большим сроком хранения (до 5 недель)

Воды............................1000 мл 

Двухромовокислый калий.......... 20 г 

Лимонная кислота............... 7 г 

Аммиак (примерно).............. 30 мл 

Аммиак прибавляют до тех пор, пока раствор не станет соломенно-желтого цвета. Прибавление к раствору щавелевокислого калия нейтрального повышает светочувствительность бумаги. 


Вода................1000 мл 

Двухромовокислый калий ...40 г 

Щавелевая кислота.......... 40 г 

Бумагу обработанную в растворе сушат 6-7 часов. 


Воды..................……  ........1000 мл.

Бихромата калия................... 20 г

Аммиака...................………. 30 мл (10% раствора) 

Лимонной кислоты...............5-10 г. 


Растворы для  приготовления быстросохнущих бумаг: 

Вода...................1000 мл 

Двухромовокислый аммоний.......60 г 

Углекислая сода...............1 г 

Для очувствления 30 частей раствора разбавляют 60 частями  любого крепкого   спирта. Смесь наносят кистью, причем,  большая светочувствительность  достигается  нанесением большего количества раствора. 


Взять 10% раствор бихромата калия или аммония. 

На каждые 30 мл раствора прибавить 45 мл ацетона. 

Налить на бумагу и быстро распределить по всей поверхности кистью, пока кисть не станет  несколько прилипать к слою. Просушить 15 минут. 


Воды............................ 100 частей 

Хромовой соли............. 8 частей 

Ацетона........................ 120 частей 

Бумага к печати готова через 5-10 минут. 


         Бихромат аммония……………..8  весовых частей, 

         Воды……………………………. 100 весовых частей

         Ацетона………………………… 120  весовых частей 

Воды...............7100 мл. 

Двухромовокислого аммония............6-8 г 

Ацетон............120-150 мл 

Бумага высыхает за 5-10 минут и готова к употреблению.  


Для больших форматов:

Вода..................……….100 мл 

Бихромат аммония......... 6г 

Углекислой соды.......…..1г.

Для очувствляющего раствора смешивают 30 мл этого раствора с  60 частями 95 градусного спирта и наносят широкой кистью на лист. 


Для пигментной бумаги (рекомендовалась при изготовлении матриц для трехцветной печати)


Бихромат калия........................ 9 г 

Воды .........................................300 мл

Лимонной кислоты от 1 до 2 г

Прибавить 10% раствор аммиака до  получения окраски соломенного цвета. Последнее  предполагает высокую светочувствительность и длительное  время хранения материала.  Бумагу очувствлять 3 минуты.

Очувствление бумаги производилось  также  погружением ее слоем вверх в холодный раствор бихромата калия, до  образования сверху слоя  раствора в 3-5 см. Предлагалось убрать образовавшиеся воздушные пузырьки. Дождаться полного распрямления листа (признак, что слой пропитался в достаточной степени) и перевернуть лист слоем  вниз. Лист достать, когда начнет распрямляться в обратном направлении. 

После этого  лист и положить лицом вниз на стекло обработанное даммаром в бензоле. и оставить на стекле до просушки, предварительно обтерев и прикатав гладилкой. Сушить при температуре от 17 до 20оС, около 4-5 часов. При этом, бумага должна быть высушенной "в    меру,  чтобы не прилипала к пальцам, но и  не была пересушена". Сушить бумагу предлагалось, положив ее по центру на палочку, либо картон  или  на пропускную бумагу лицом кверху.  Такую бумагу  хранить до 12-14 дней и лучше на стеклах. 


Экспонирование (инсоляция). 

На приготовленную для  экспонирования пигментную бумагу  плотно прикладывают негатив, приготовленный способами, описанными выше и поверх него накладывают рамку из светонепроницаемой бумаги.  Все закрепляют в  изготовленной для печати фоторамке или другом  фиксирующем приспособлении и выставляют на свет. Для  придания  плотного контакта листу пигментной бумаге с негативом  допускается применение  листа стекла. 

Производя с негатива печать следует помнить о  сохранении  сторон  (прямое или зеркальное изображение), т.к. полученное изображение в последующем будет переносится однократно либо двойным и более переносом.  

При экспонировании всегда следует избегать попадания на негатив сильного лучей солнечного света, т.к. могут получиться слишком  жесткие и контрастные копии. Лучше использовать рассеянный  дневной свет. Для смягчения освещения следует использовать прокладки из прозрачной матовой (папиросной) бумаги, матовые пленки и стекла. Отпечаток после засветки еще некоторое время можно оставить в темноте  до нескольких часов, это удобно, когда печать осуществлялась при неблагоприятных условиях, особенно зимой,  при  слабом освещении. Процесс окисления в слое еще будет  продолжаться некоторое время. 

Экспонирование также  можно осуществлять и искусственным светом, содержащим коротковолновую часть спектра (ртутные источники света, галогенные лампы, лампы накаливания большой мощности и  ).

Говоря  об экспонировании слоев, содержащих хромовые соли, необходимо  еще раз подчеркнуть, что оптимальное время экспозиции того или иного материала устанавливается преимущественно экспериментальным путем.

По завершении процесса  экспонирования приступают к  процессу проявления.


Процесс проявления заключается в размачивании  проэкспонированного через негатив пигментного слоя, его переносе на  постоянную подложку -основу при однократном  переносе  и окончательном проявление красочного слоя  либо его переносе на временную основу, проявлении и в дальнейшем переносе на  постоянную основу- при многократном переносе. Все работы с пигментной бумагой производятся при слабом свете.


Простой перенос. 

Проэкспонированную пигментную бумагу  и  желатиновую бумагу для переноса для размягчения кладут в воду с температурой 12-150С и подводят  в воде слой к слою. Удаляют образовавшиеся на слоях воздушные пузырьки. После того, как листы выпрямятся их достают из воды и между слоями фильтровальной бумаги  прикатывают валиком слоями   друг к другу. Оставляют в контакте на 10-20 минут.                  

После этого сложенные вместе листы опускают в воду с температурой  около 200С и постепенно поднимают температуру до 300С и более. 

При  медленном  покачивании фотокюветы пигмент начнет растворяться и,  когда  края пигментной и переносной бумаги начнут отставать друг от друга, листы  осторожно разъединяют за углы. Красочное изображение  должно остаться на переносной бумаге. 

Дальнейшее его проявление ведется  в теплой воде на наклонном листе  стекла,  при этом можно применять легкую струю воды воды, мягкую кисть, пульверизатор и др. приемы, позволяющие избирательно вымывать из слоя краску. 

Если  перенос ведется   на шероховатую бумагу, то температуру воды следует поднять до 35-400С. 

При  допущенном  недоэкспонировании  слоя  проявление идет очень быстро. При переэкспонировании- медленно. Для интенсификации процесса проявления в раствор, которым проявляют красочное изображение,  следует прибавить 10 г буры на 100 мл воды. Слой, оставшийся на переносной бумаге чрезвычайно нежен.

Для остановки проявления лист  с  изображением погружают в холодную воду  либо в  5% раствор калиевых квасцов. Дубят,  тщательно промывают до удаления из слоя желтого цвета и сушат. 

Либо пигментную бумагу  и бумагу для переноса слой к слою опускают в холодную воду, по выпрямлению пигментной копии  через 1-2 минуты вынимают из воды,  прокатывают резиновым валиком и вешают на 5 минут для просушки. Обсохший отпечаток (вместе с переносной бумагой) погружают для переноса в воду с температурой от 40-500С. С появлением по краям выступающей краски листы разъединяют. Изображение переходит (пристает) на переносную бумагу.  Изображение проявляют в воде в этой же ванночке или кладут на стекло и поливают струей теплой воды, пока стекающая с изображения на переносной бумаге  вода  перестанет окрашиваться.

 Для более интенсивного проявления, выделения  на красочном изображении отдельных участков, в зависимости от замысла,  оно обливается водой в смеси с мелкими древесными  опилками. 

 После этого изображение на переносной бумаге   15 минут дубят в   40% растворе квасцов  и дубят, промывают и сушат. Изображение получилось -обращенное.  


 Другой вариант с простым переносом.

 Инсолированную пигментную бумагу и желатиновую  бумагу для переноса размачивали  в воде  при 10-15оС (лучше холоднее) до момента их распрямления ("полное распрямление пигментной бумаги говорит о готовности ее к дальнейшей обработке и является самым подходящим для контакта с подложкой").  Клали  на стекло оба листа, удаляли избытки воды, притирали гладилкой слоями друг к другу и  осторожно прикатывали валиком, не допуская  образования между листами воздушных пузырей.. Работу вели  при неярком свете.

Склеившиеся  листы  помещали под стекло, под груз и оставляли в таком состоянии на несколько часов,  не дожидаясь пока листы высохнут. 

Сложенные листы проявляли  в воде с температурой до 30оС. Не забывали при инсолированнии применять кант из светонепроницаемой бумаги, иначе в дальнейшем  было проблематичным  легко разделить листы. В воде  выдерживали  до тех пор, пока краска не начинала струйкой выделяться между сложенными  листами. После этого  их отделяли  с угла. 

При необходимости ускорения проявления повышали  температуру воды либо к воде прибавли  нашатырный спирт,  поташ,  ускоряющие  растворение желатины. 

Изображение в пигментной массе  прилипало  к  желатиновой подложке, на которой и вели  водой проявление. Признаком  готовности отпечатка заключался в том, что с темных мест на красочном изображении не образовывалось  подтеков краски. 

Отпечаток  промывали в холодной воде,  закрепляли  в растворе хромовых квасцов 2:100. 

Для  повторного  переноса полученное изображение сильно не квасцевали, просушивали при нормальной температуре или  сразу же работали с ним без просушки. 

Бумагу для второго переноса размачивали в воде, чтобы слой стал липким. Прикладывали ее под водой к листу с изображением, доставали из воды, убрали ее излишки и прикатывали валиком. Временная подложка удалялась, когда отпечатки совсем высохнут. 

Матовая структура изображения зависела от того, на какую подложку, поверхность или  материал осуществлялся перенос. 

Перенос также осуществлялся  на временную подложку - бумагу, обработанную  раствором воска пчелиного- 1 часть, канифоли -3 части, скипидара- 7,5 частей  или переносили  на лист целлулоида. 

Если  изображение на переносной бумаге получилось крайне нежным, то для его укрепления  оно предварительно проклеивалось для придания ему прочности и только после этого производился перенос Раствор для проклейки готовиться  по рецепту:

Воды................................7100 мл 

Желатина........................ 5 г 

Хромовых квасцов......... 3 г 


Применялись и многократные переносы- цветоразделенная печать (для двух и более тоновых изображений),  изготовленных на разного цвета пигментных бумагах. Для получения  многокрасочных и  цветных изображений широко  применялся аддитивный способ печати,  маски, растушевки в светах и тенях и др. приемы. 

При окончательном  переносе  изображения на другие поверхности их предварительно  матировали, полировали  и  проклеивали  5-8% раствором желатины.


Не требующий переноса способ пигментного печатания 

Брали  тонкую,  прочную, однородную бумагу, по структуре похожую на матовое стекло. Бумагу окунали в теплую воду, распрямляли  на стекле большего формата, убирали излишки воды фильтровальной бумагой и наносили на нее  тонкий слой теплого пигментного раствора. Раствор готовился так: 10 г желатины клали на ночь в теплую  воду, давали ей разбухнуть. Растворяли желатин  в 90 г воды  до 40оС с прибавлением 2 г. сахара и  растворенными в 10 г воды 2 г мыла. Немного полученной смеси смешивали с 3 г сажи (другой краски). Все это прибавляли  к полученному студню из желатины и мыла.  Далее, помешивая смесь, расплавляли ее в водяной бане и расплавом покрывали бумагу 

Очувствляли  пигментную   бумагу в 5% растворе бихромата калия, намазывая  его на оборотную сторону бумаги. Сушили в темноте. Печать производить со стороны, покрытой раствором бихромата калия и заканчивали ее тогда, когда рисунок выступал бурым на желтом фоне,  а белые места не  становились слегка серыми. 

Проявляли, почти в темноте,  заставляя отпечаток плавать в холодной воде. 

Когда слой размякнет, то приступали  к проявлению на свету. 

Отпечаток  слоем вверх  клали  воду до 28оС  или  выше и проявляли, постоянно покачивая ванночку. Желатиновый слой сначала  растворялся на поверхности слоя, не подвергнутому воздействию света,  после растворялся в  местах  с  глубокими тенями, а полутона оставались без изменения, "обрисовываясь лучше чем при других способах". 

Для устранения жесткости изображения  при  печати  с очень сильных негативах для очувствления применяли   7% раствор бихромата калия (больший процент содержания в растворе бихромата даваал  более мягкий  результат). 

Если слой  сходил с бумаги  полностью, то это  означало, что   допущена передержка под светом. 

Проявление хорошо регулировалось  повышением либо понижением температуры водного раствора. После проявления отпечаток помещали  для дубления в 5% раствор квасцов. Когда  при квасцевании исчала желтизна, отпечаток отмывали  от избытка квасцов  и 2-3 раза ополаскивали . Давали  воде стечь и сушили на фильтровальной бумаге. 

Г. Беланьи из практики  печатания на пигментных бумагах  нашел, по его мнению, один из лучших рецептов очувствляющей ванны для слоев на основах желатины,  придающий   идеальную чувствительность слою

сравнимую со светочувствительностью фотобумаги,- 1-1,5 % раствор бихромата калия. 

По просушке бумаги он  помещал его в  фоторамку,  делал  прослойку из тонкого стекла и выставлял на солнце.  Перенос красочного изображения осуществлял на навощенное стекло, используя пропускную (фильтровальную) бумагу вместо клеенки при прикатывании к нему изображения. В контакте листы держал 10 минут. Изображение проявлял в воде с температурой 37-390С, применяя при этом мягкую кисть. Иногда температуру воды доводил  и до 80 градусов. 

Г. Беланьи  советовал снимок  класть в холодную воду на неопределенное время ("не повредит"), проявлял же прибавляя теплую воду. Для второго переноса применял любые бумаги, в зависимости от замысла и желания получить определенный результат. Временная подложка при этом готовил так: Матовое стекло покрывал восковым раствором. Это стекло 5 минут выдерживал в 10% растворе калиевых квасцов, хорошо промывал, делал на него перенос и проявлял. После этого изображение промывал, ополаскивал и дубил квасцами и промывают. 


Изготавливались и   пигментные диапозитивы либо негативы. Для  этого  при  исполнении  диапозитивов  пигментную бумагу инсолировали под негативом, а для изготовления негативов- под  диапозитивом и переносили красочные изображения на  стекло. 

Стекло предварительно  покрывали  расплавом, приготовленном в водяной бане,  из 30 г желатины  на  литр воды. По  каплям, к расплаву  прибавляли  раствор 1 г хромовых квасцов в 100 мл воды. Если, вдруг, внезапно  расплав густел, то к нему по каплям прибавляли  уксусную кислоту, пока раствор вновь не становился жидким. В нагретом состоянии раствор отфильтровывали и  после этого поливали  чистое обезжиренное стекло. 

Для приготовления пигментных диапозитивов (негативов) рекомендовалось пигментную бумагу в течение 1-2 минут очувствить в растворе бихромата калия крепостью от 10 до 40% (10-40 г на 1000 куб. см  воды: 10 г- для слабого негатива, 40 г- сильного, плотного негатива) с примесью 3 куб. см  10% раствора NaOH. 

Перенос осуществлялся также   на стекло, предварительно  покрытое  3% слоем  раствора желатины с добавкой 100 куб. см  2% холодного раствора хромовых квасцов и высушенное при комнатной температуре.

Перенос с пигментной бумаги производился  наложением ее на  приготовленное стекло в ванной с водой с последующим   помещением под пресс. Бумажную подложку удаляли  в воде с температурой 40-50оС и образовавшееся  на стекле изображение  после проявления дубили в растворе хромовых  квасцов. 

Для изготовления  диапозитивов (негативов) также предлагалось нанести ватой  на стекло смесь насыщенного раствора бихромата калия и 10%  с раствора гуммиарабика и выставить его  на яркий солнечный свет для просушки и  задубливания  слоя под светом.

 После этого осторожно, чтобы не образовалось воздушных пузырьков  наложить на него  откопированную и размоченную в воде пигментную бумагу с позитивным либо негативным изображением  и  прикатать. Проявить в воде.  Отмечалось, что  пигментное изображение пристает настолько сильно, что даже нет необходимости при печати делать предохранительную черную рамку. После проявления на белых местах легкую желтую окраску легко удаляли в ванной из раствора квасцов или бисульфита. 

Также предлагалось  проэкспонированную и размоченную  пигментную бумагу прикатать не к стеклу, а к листу бумаги, предварительно тщательно навощенной (на бумагу положить  кусочек желтого воска с горошину и растереть  воск слегка отжатым ватным тампоном, смоченном в чистом бензине и просушить). 

После прикатки копии  к навощенному листу и короткого пребывания  под прессом, пигментную бумагу снимали обычным способом и проявляли на навощенной бумаге изображение. При этом отмечалось, что "не стоит преждевременно волноваться, что изображение как-то плохо проявляется. Оно на просвет  мягко, с боку ясно выступает рельеф. Проявляют до тех пор, пока вода не будет совершенно чистою от краски". Далее осуществляли  перенос на стекло. 

Размоченную переносную бумагу с изображением прикатывали  к стеклу,   покрытому раствором  из воды -100 куб. см, мягкой желатины- 5 г, хромовых квасцов-0,5 г либо на стекло, предварительно облитое 3% раствором желатины,  задубленным  в 5% растворе формалина. 

 Иногда  стекло  для переноса обрабатывали раствором воды с фуксовым стеклом (раствором жидкого стекла). Изображение переносили на него вышеуказанным способом, также  для переноса использовали и  любые другие прозрачные  подложки.  Такие  диапозитивы, при необходимости,   окрашивали в разные цвета. 


Озобромный  процесс 


Принципиальное отличие озобромного процесса от пигментного процесса  состоит в том, что  задубливание  желатинового слоя пигментной бумаги в нем  осуществляется не посредством света, подействовавшего через негатив (фотохимическое дубление), как в пигментном процессе,  а путем  задубливания  слоя восстанавливаемым, под действием озобромного  раствора серебром, содержащимся   в  позитивном  бромосеребрянном снимке (химическое дубление). Иными словами,  степень задубливания пигментного слоя в контакте с бромистым отпечатком находится в пропорциональной  зависимости от плотности имеющегося  на нем  изображения.  Образно говоря в описанном процессе "бромосеребрянный отпечаток, обработанный озораствором,  выполняет на себя роль негатива и подействовавшего через него  света,  как в пигментном процессе. Все остальное в технике  проявления конечного изображения мало отличается от пигментного  процесса". 

В  обобщенном  виде техника  озобромного процесса  заключается  в следующем.

Пропитанный  в озобромном растворе слой пигментной  (угольной) бумаги, вводят в контакт с размоченным в воде бромистым отпечатком  на  15-20 минут и более. После контакта, который ведется под небольшим грузом,  листы разъединяют, помещают в воду определенной температуры и далее  работают с  пигментной  бумагой по технике   пигментного процесса с переносом либо без переноса. 

Бромистый  же позитивный отпечаток, несколько отбеленный, после контакта,  тщательно промывают от озобромного раствора- до исчезновения желтой окраски, при необходимости на свету допроявляют в  обычном позитивном проявителе и закрепляют в фиксаже. Такой бромистый отпечаток может быть использован в озобромном процессе многократно.

Либо  задубленное пигментное изображение, после контакта, оставляют на самом  бромосеребрянном отпечатке "отдавая его вжертву", как на переносной бумаге и ведут на нем окончательное проявление.  


В статье  "Озобром и его применение", опубликованной  в журнале  "Вестник фотографии" за 1912 год озобромный процесс описывался  более подробно.  

Взять слегка перепроявленный  бромосеребрянный позитив, тщательно отмытый от фиксажа,  вымочить его  в течение 10-20 минут в воде с  температурой  30 0С, удалить избыток воды и положить тыльной стороной на стекло. 

Пигментную бумагу опустить в озобромный  раствор комнатной температуры (200 С) на 2 минуты.


Вода................................……… 600 мл

Двухромовокислый калий........... 5 гр 

Красная кровяная соль ............... 5 гр 

Калий бромистый........................ 5 гр

Хромовые квасцы........................ 1 гр 

Квасцы простые.......................… 1,6 гр 

Лимонная кислота.....................…0,6 гр 

* раствор всегда готовится свежим. 


 По распрямлению листа пигментной бумаги быстро ополоснуть его в чистой холодной  воде, убрать излишки воды и наложить пигментным  слоем на влажный бромосеребряный оригинал, аккуратно прижать и с умеренной силой прикатать резиновым валиком.

Листы  накрыть стеклом  и выдержать в контакте от 30 минут до 1,5 часов под легким грузом между двумя листами влажной фильтровальной бумаги. Придерживаясь при этом следующего правила: чем больше глубоких теней в отпечатке, тем дольше  листы должны быть контакте. Чем меньше в контакте находились листы, тем контрастнее получится отпечаток, а более продолжительное время контакта- даст более мягкий отпечаток. 

Когда хотят сохранить  бромистый отпечаток, то сложенные вместе бромистую и пигментную бумагу погружают не в теплую,  а в холодную воду, спустя 5 минут разъединяют и тут же под водой  изображение, оставшееся на пигментной бумаге,   вводят в контакт с  бумагой для простого переноса.  Достают из воды листы,  переносную  и пигментную бумаги кладут на стекло, прикатывают валиком и держат под  листом стекла с грузом 30-60 минут, после чего приступают к проявлению водой  перенесенного отпечатка, работая, как в пигментном процессе в ванной с водой температурой до 400 С,  перенося изображение с его проявлением на переносной бумаге (временной подложке). 

Если желают оставить пигментный отпечаток  на бромосеребрянном,  то оба листа, после контакта, погружают в воду с температурой до 30-400 С и проявляют, как при  обычном пигментном способе. Когда между листами начнут выделяться струйки пигментированной желатины, листы  осторожно разъединяют. Постоянным покачиванием ванночки с листом бромосеребоянной бумаги с него вымывается незадубленный пигмент и на нем остается лишь нерастворимое пигментное изображение, под которым лежит первоначальное побелевшее серебряное изображение.

Снимок квасцуется   в  течение 1-2 минут  в  5% растворе калиевых квасцов,   тщательно  отмывается в холодной воде от следов озобромного  раствора  (до полного исчезновения желтой окраски),  погружается  в фиксаж и,  после основательной промывки  в холодной  воде,  высушивается на воздухе. 

 При необходимости окончательного удаления бромосеребрянного изображения применяется  ослабитель Фермера,  который избирательно  кистью  наносится в необходимых местах.

 Определенный интерес могут представить  снимки,  в которых под красочным изображением выступают следы бромосеребрянного отпечатка. 

Это может быть использовано для получения  изображений в двух тонах. 

При работе в озобромном процессе возможно путем переноса  получение позитивных копий в два тона и более, а также  комбинационных многоцветных (цветных) отпечатков  при окончательном переносе на подложку  пигментных изображений, изготовленных на пигментных бумагах разных цветов.  Упоминается, что для усиления деталей бромистый отпечаток  в отдельных местах обрабатывался кистью с озораствором, процесс с пигментной бумагой повторялся и таким образом достигался желаемый результат.

Для придания неповторимого рисунка  фотобумагу с красочным изображением помещали в 2%  раствор сернистого натрия, тогда на снимке  будут присутствовать и черное (красочное) и коричневое изображение. При этом, работая кистью по отдельным частям снимка  ослабителем Фермера, можно достичь двухтональных и много тональных изображений. 


Для получения стабильных результатов рекомендовался к применению нормальный  (стандартный) озобромный раствор. 


Бихромат калия …………….4 г 

Красной кровяной соль……4 г 

Бромистый калий …………. 2 г 

Лимонная кислота …………0,6 г

Воды………………………… 600 куб. см 

Для приготовления рабочего раствора он  разбавлялся водой в 3 раза.

Контакт с бромистым отпечатком  производился в течение 30-40 минут. 

 

Для удобства работы при озобромном процессе предлагалось заранее приготовить четыре 10% раствора бихромата калия, калия бромистого, красной кровяной соли и квасцов.

Для приготовления рабочего раствора смешать по 40 куб. см.  бихромата калия, калия бромистого и красной кровяной соли с 20 куб. см раствора квасцов, долить 600 куб. см  воды и прибавить требуемое количество лимонной кислоты (указано в рецепте). 



Озобромный процесс, предложенный Н.А. Петровым 


Пигментную бумагу очувствить в растворе:  

Воды.........…………………..600 куб. см

Бихромат калия.........…….…..4 г 

Красной кровяной  соли.........4 гр. 

Бромистый калий…………......4 г. 

Квасцы (калиевые)..…………..2 г. 

Лимонной кислоты..………….0,6 г. 


Взять бромистый отпечаток, исполненный  на бумаге с шероховатой поверхностью. Отпечаток желательно иметь более контрастный,  не вялый и  отфиксированный лучше всего не в кислом фиксаже и хорошо промытый. Размоченный бромистый отпечаток положить на стекло на слои влажной газетной бумаги, слегка обсушить. 

Пигментную бумагу немного меньшего размера,  размочить в озобромном растворе,  дать расправиться и после перевернуть слоем вниз на 2-4 минуты. 

Пигментной бумаге дать стечь, положить держа за два противоположных угла на бромистый отпечаток, прикатать валиком, наложить сверху влажной пропускной бумаги, положить стекло и поставить груз. Оставить в контакте на 45-50 минут. 

Вынуть из под груза, подвесить для просушки, либо положить на пропускную бумагу отпечатком вверх (оба скрепленных листа) на 20 минут и дать подсохнуть. 

При желании получить изображение на бромистой бумаге опустить листы в воду при температуре 35-40 градусов и проявлять, как при угольном печатании- размочить разделить и проявлять. 

Остатки изображения в течении 10-15 минут. удалить  ослабителем Фермера (100 куб. см 10%  раствора гипосульфита с 5 куб.см 10% раствора красной кровяной соли). 

При желании получить изображение на другой подложке,  листы погрузить в холодную воду на 15 минут и осторожно отделить пигментную бумагу от бромосеребрянного отпечатка. 

Фотоотпечаток на бромистой бумаге восстановить после промывки любым проявителем, вновь промыть и  отфиксировать для  использования при  изготовлении других копий. 

Снятую же пигментную бумагу накладывают под водой на переносную бумагу для простого переноса, прикатывают валиком, помещают на некоторое время под груз и проявляют, как обычно в теплой воде. 


В описаниях приводился и  несколько видоизмененный  способ озобромного процесса.

Так, пигментная бумага размачивалась  в воде в течении 1 минуты и  затем помещалась  на 30 минут в раствор, состоящий из 1000 мл воды и  3 мл чистой соляной кислоты. После этого бумага переносилась в озобромный  раствор, представляющий собой смесь  10% растворов: 

Двухромовокислого калия.................80 мл 

Красная кровяная соль......................100 мл 

Калий бромистый............................ .70 мл

Лимонная кислота.........................…10 мл 

Квасцы обыкновенные...................... 5 мл 

и

Воды.....................................………. 740 мл 


Если изображение на  бромосеребрянном отпечатке  было  слабо, вяло и  однотонно, то время размачивания пигментной бумаги в кислой ванне следовало вести 10 минут, и наоборот, жесткие и контрастные снимки держались  в  кислой ванне  40-60 cекунд. 

Контраст  изображения можно  было усилить, если к нормальному озобромному раствору прибавить аммиак из расчета  0,5-3 мл 10% аммиака к 200 мл озобромного раствора. При необходимости  ослабить контрасты вместо  аммиака брали  такое же количество 10% раствора хромовых квасцов. 

Время контакта пигментной бумаги с  бомосеребрянным  отпечатком  составляло 10-15 минут.

Расчетное время операций: 

         1.Погружение  пигментного слоя в озобромный раствор 2-3 минуты;

         2. Перенос намоченного слоя в кислую ванну и приведение его  в контакт с бромистым отпечатком под водой 1 минута;

3. Прикатка к бумаге на 15 минут;    

         4. Отделение отпечатанного слоя от бромистого отпечатка и  прикатка его к переносной бумаге,  воставление в соприкосновении между промокательной бумагой 5-6 минут; 

 5. Проявление слоя в теплой воде 5 минут. 

Всего: 30 минут 


Фотохудожниками  с применением озобромного процесса был разработан "кистевой озобром" 

На тщательно отмытый от фиксажа и  сухой  бромистый отпечаток кистью наносят слой окрашенного желатина, причем мазки, которые  делаются кистью должны ложиться по линиям рисунка (характер мазков и методы нанесения дадут или акварельное изображение схожее с рисунком акварелью или  масляной живописью).  Когда нужные места фотоснимка, в зависимости от замысла, будут покрыты слоем окрашенной желатины, он высушивается,   обрабатывается  в озобромном   растворе  и  после проявляется, как  в пигментном процессе  водой от 30-40 0 С. 


Состав пигментного желатинового раствора: 

Вода..............…...... 480 мл. 

Желатина ............... 66 гр.

Мыло белое............ 15 гр. 

Сахар белый........... 21 гр. 

Краска сухая........... 1 гр (удобна и готовая акварель) 

Мыло, сахар, желатин и краска разводятся в водяной бане.

Рекомендовалось отпечаток покрывать  жидким или густым раствором.  Кистью  брать столько раствора, сколько необходимо. Достаточно кисть опускать в горячую воду и набирать ею раствор. 

Нанесение  раствора краски  следует  начинать  с того, на что желаете обратить внимание зрителя. В первую очередь  прорисовывать глаза, лицо, складки платья и т.д. Нежелательные детали краской вообще не покрываются. "Можно применять  другие  способы нанесения краски, добиваясь изображения схожего, например с гравюрой, эстампом и т.д." При работе не допускать образования в красочном слое пузырьков воздуха. Обработанному  краской отпечатку дать основательно высохнуть. 

Положить отпечаток на несколько листов влажной фильтровальной  бумаги лицом вверх и покрыть листом  фильтровальной бумаги, смоченным озобромным  раствором. Поверх него ватным тампоном нанести еще озобромный раствор, из под бумаги удалить пузырьки воздуха.  Обработка  бромосеребряного отпечатка, покрытого краской, таким образом ведется 10-15 минут, хотя, без вреда для качества, время может быть и  увеличено. Во избежании высыхания допускается повторное смачивание фильтровальной бумаги озобромным раствором. 

После этого фильтровальная бумага осторожно удаляется, а отпечаток проявляется горячей водой: как в пигентном процессе.

 В целях экономии можно брать: 

                                                      I                     II                   III


Вода                                            50 мл              23 мл              15 мл

Бихромат калия                         0,45 г               9 мл                 10 мл

Красная кровяная соль.             0,4  г                8 мл                 90 мл 

Калий бромистый                      0,25 г               5 мл               140 мл

Квасцы  калиевые                      0,2 г                 4 мл                 40 мл

Лимонная   кислота                   0,05 г               1 мл                  5 мл


*  растворы I и  III  составляются из 10 % растворов,  перечисленных в рецепте веществ. 

** раствор II готовится из расчета 5 гр каждого вещества на 100 мл. воды.

При  "кистевом озоброме" допускается использование и других озобромных  растворов, с которыми вы привыкли работать. При необходимости что-либо усилить или детализировать, этот участок после просушки повторно покрывается пигментированным желатином и таким же образом обрабатывается в озобромном растворе.

Для удаления бромосеребряного изображения отпечаток помещают в холодный раствор гипосульфита с красной кровяной солью (ослабитель Фермера), после чего полученное изображение промывается, также в холодной воде и  задубливается  в квасцах или в растворе формалина.

В принципе, используя "кистевой озобром" можно по  технике пигментного процесса перенести  красочное изображение с бромистого отпечатка на лист переносной бумаги.  

И. Фаворский широко  применял озобромный процесс при обработке негатива, "что позволяло выявить не негативе ранее отсутствующие, скрытые детали и достичь  его необыкновенной гармоничности". 

Для этого негатив прикатывался к желатиновой бумаге, пропитанной озобромным раствором (в весовых частях):


Вода                                         600 ч.                        600 ч.

Бихромат калия                          3 ч.                            5 ч.

Красная кровяная соль               4 ч.                            4 ч.

Калий бромистый                       4 ч.                            4 ч.

Лимонная   кислота                   0,4 ч.                        0,5 ч.

Хромовые квасцы                                                      1,75 ч.

 

 Для получения наибольшего контраста  рекомендовалось контакт продолжать не  менее 10 минут.  Слишком вялые и слабые негативы, после обработки в озобромном  процессе допроявляли  до нужного контраста При слабом и очень контрастном негативе, его прикатывали  к желатиновой бумаге пропитанной озобромным раствором. Таки образом, чередуя температуру обработки, крепость раствора и степень допроявления  негатива после процесса добивались   желаемого результата. 


В  многочисленных описаниях  техники озобромного процесса  много внимания уделялось  способам  управления этим процессом и отмечалось, что применяемые в нем двухромовокислый калий, красная кровяная соль, калий бромистый, квасцы и лимонная кислота, дающая раствору некоторую кислотность, усиливают изображение. 

Для получения копии бромистого отпечатка на литр воды нужно одно и тоже количество двухромовокислого калия (независимо от силы бромистого отпечатка- приблизительно 1-2 грамма). 

Количество красной кровяной соли, бромистого калия и квасцов увеличивается пропорционально увеличению силы бромистого отпечатка соответственно 4,5-11-12 граммов, 7-15-16 граммов и 1,5- 3- 4,5 грамма. 

Количество лимонной кислоты  составляет  в 1-1,5 грамма. 

Для получения сильного отпечатка из расчета на 100 мл озобромного раствора  к нему прибавляют от 0,5 до 3 мл 10% раствор аммиака. Прибавлять больше 3 мл  аммиака не следует, так как это дает очень слабый слой. 

Для получения силуэтных (трафаретных) отпечатков при умеренном проявлении и своевременном применении дубящих ванн удается получить  очень интересные схематические рисунки. 

В процессе рекомендовалось   применять хромовые квасцы, якобы, позволяющие с позитива дать более четкий отпечаток, такой же силы и сочности, как позитивное изображение.


Другая рецептура озобромных растворов


Рецептура Manly H.

Quentina Фаворский Н.

Петров Мурзин 123

Вода 600 600 600 424 15 500

Бихромат калия 4 17,5 5 50 10 4,5

Кр.кровяная соль 4

35 4 50 90 4

Бромистый

Калий 4 7 4 50 140 2,5

Калиевые

Квасцы 2 16 40 2,0

Хромовые квасцы 1,8 10

Лимонная

Кислота 0,6 0,6 6 5 0,5

Дано в: Граммы 10% 10% граммы


Рецепты для управления озобромным  процессом, предложенные J. Stoopa:


Бромистый

Отпечаток

Требуется результат А Б В Г Д T0C

В миллилитрах

Светлый Нормальный 15 60 60 50 5 37

Нормальный Нормальный 15 80 80 80 10 39

Темный Нормальный 15 120 120 100 15 39

Очень светлый, жесткий Темнее, мягче 13 120 120 80 5 39

Нормальный, жесткий Нормальный, мягче 20 100 100 100 10 40

Очень темный, жесткий Светлее, мягче 30 90 90 120 20 41

Очень светлый, мягкий Темнее, жестче 15 120 120 50 15 35

Нормальный, мягкий Нормальный, жестче 15 100 100 60 15 36


Очень темный, мягкий

Светлее, жестче

15

60

60



70

15

37


А- 8% раствор двухромовокислого калия

Б- 8% раствор красной кровяной соли

В –12% раствор калия бромистого

Г-4% раствор калиевых квасцов

Д-10% раствор лимонной кислоты

*** Рабочий раствор разбавляется 1000 мл   воды


для получения  сильных озобромных копий к растворам добавляют 10% раствор аммиака из расчета от 0,5 до 4 мл на каждые 100 мл рабочего раствора. Чем больше добавляется аммиака, тем контрастнее получим отпечаток.   Для получения мягких отпечатков с жестких позитивов аммиак заменяется равным количеством 10% раствора хромовых квасцов.


Красочное изображение, полученное на фотоснимке при работе рекомендовалось дубить формалином,  иначе пигмент может оторваться. Бумаги для контакта  прикладывать 1 раз и  очень осторожно и без сдвига, иначе появятся нежелательные контуры. Если работать с переносом, то непосредственно после контакта  пигментной бумаги с бромосеребрянным отпечатком  отделить осторожно пигментную бумагу от отпечатка, и это удается без дополнительного размачивания. 

В описаниях указывалось на возможность  применения и повторной  пигментации (другим цветом) с последующей последовательной печатью другим цветом на конечное изображение. Для этого фотоотпечаток с перенесенным на него пигментом рекомендовалось после тщательной промывки в холодной воде высушить, размочить в течение 10 минут в 10% растворе формалина,  промыть 30 минут в холодной воде, прикатать вновь обработанную озораствором  и побывавшую в контакте с бромистым изображением пигментную бумагу,  положить под пресс и проявлять теплой водой. Отмечено  неповторимые эффекты достигаются  смешением цветов, например для морских пейзажей, темно-синей краски и морской зелени. 

Описание приемов, применяемых в озобромном процессе позволяет сделать вывод о возможном  его применении в сочетании   с другими позитивными процессами на хромированных коллоидах, например в гуммиарабиковом, бромомасляннном и других процессах


МАСЛЯНЫЙ  и  БРОМОМАСЛЯНЫЙ  ПРОЦЕССЫ 


Процесс  состоит из приготовления  желатиновой бумаги (без красителя), ее очувствлении в растворе хромовой соли,  экспонировании  чувствительного желатинового слоя светом через негатив, получении  на желатиновой бумаги матрицы и печати на ней  масляными пигментами, которые избирательно лягут на задубленные участки слоя, подвергнутые воздействию света.

 В основе описанных процессов также лежит принцип  избирательного  задубливания под действием света  желатинового слоя, обработанного  раствором хромой соли. Следует еще раз подчеркнуть, что  нижеизложенные рекомендации,  могут быть успешно применены и в других процессах на хромированных коллоидах.


Приготовление желатиновой бумаги для масляного процесса.

Взять необходимое для приготовления 6-7% расплава количество желатина,  распустить в  водяной бане при  температуре не более  40-500С (повышение температуры приведет к утрате расплавом свойства студениться),  маленькими порциями  при тщательном размешивании к расплаву прибавить  формалин или раствор квасцов. Быстрое прибавление  дубящих веществ может привести к свертыванию расплава. 

Плотную, нормально проклеенную бумагу, нужного формата  предварительно размочить в воде с температурой до 500С,  обсушить фильтровальной бумагой, наложить на стекло  и облить приготовленным раствором желатины с прибавкой на 100 мл  расплава желатины 2-х капель  формалина  или 1-2 г калиевых квасцов. 

Слой разровнять на бумаге стеклянной палочкой и по студенению через 15-20 минут подвесить для  просушки. 

 При поливе избегать образования в слое воздушных пузырьков. Их  можно удалить прикосновением к ним уголком фильтровальной бумаги.

Для формата 18 Х 24 потребуется около 7-8 мл расплава. Бумагу покрывать можно и кистью в 2-3 приема. Для каждого покрытия  листа такого формата надо брать около 3 мл расплава. Покрытие другим слоем производить через небольшую просушку. 

Полезно заготовить сразу побольше бумаги различных форматов, чтобы эта операция не затрудняла в дальнейшем работу.


Очувствление желатиновой бумаги  производить в растворе (по Фурману)

 

Запасной раствор

Воды                                           100 мл

Бихромата аммония                    12 г


Рабочие растворы ( дано в мл)

Запасного   раствора            Воды     Спирта(96о)            Негатив

           4                                   12, 5         33, 5               Вялый и тонкий

           8                                    8, 5          33,5                Нормальный

         12, 5                                 4,5          33, 5               Умеренно-жесткий

         16, 5                                  9            33, 5               Густой, очень жесткий


Рабочий раствор на желатиновую бумагу при ее очувствлении  равномерно наносят мягкой широкой кистью и используют бумагу сразу же по приготовлению. 

Бумагу таким же образом можно  очувствлять  и в 6% водном  раствор бихромата аммония. Рабочий раствор при этом составляется из 1 части раствора  бихромата и  2 частей  любого  спирта.   

Очувствление желатиновой бумаги  рекомендуется  также  производить настиланием ее на поверхность 3% раствор бихромата калия - 2-3 минуты или   раствор бихромата аммония этой же концентрации - 3 минуты (в первом и втором случае лист на растворе выдерживается до полного распрямления).  При работе  следует  избегать  образования на  слое  воздушных пузырьков. 

Очувствленную бумагу  сушат в темноте.

Копирование на очувствленную желатиновую бумагу производят в рамке через негатив на рассеянном  дневном свету до выработки деталей изображения  в светах. 

После копирования желатиновую бумагу тщательно промывают в воде  температурой  не более 160 С до полного исчезновения в нем  желтой окраски, что является обязательным условием и свидетельствует о  готовности слоя для дальнейшей работы с ним.  Бихромат аммония из  слоя вымывается скорее.  Длительная промывка слоя в холодной воде при вымывании из него хромовых солей ни как не может повредить качеству в бромомаслянном процессе. 

Отмытый лист  дубят  в 4% раствор формалина, выдержав в нем в течение 3-4 минут и  тщательно промывают.          

Обработанный таким образом лист желатиновой бумаги (матрицу) сушат  для последующей работы  либо тут  же помещают в  теплую воду (о температуре будет сказано ниже) для  вызывания желатинового  рельефа,  в  деталях  повторяющего изображение. 

Следят за образованием на матрице рельефа (он будет виден при  рассматривании листа по наклоном)  и после его появления,  помешают матрицу  на несколько листов влажной фильтровальной бумаги, положенных на стекло. 

С матрицы  удаляют  излишки воды,  промокнув ее отжатой от воды кисеей, и приступают к проявлению- нанесению  на рельеф типографской краски, которая  избирательно пристанет к местам, на которые  через негатив подействовал 

Краску на матрицу наносят кистью или клеевым валиком. 

После того, как  матрица покрыта  краской, перенос красочного изображения осуществляется на  любые другие подложки, для чего к краске прибавляют  некоторое количество скипидара. Краску  для масляного печатания разводят  олифой,  приготовленной из 6 частей сырого льняного масла и 4 частей канифоли.  Для этого следует смесь  расплавить,  остудить и прибавить еще 1 часть сырого льняного масла.  Краску для печати  замешивают  до консистенции густых сливок.

Масляная краска различных цветов добавляется к основной краске только для тона. 

Для нанесения краски возможно использование  механических кистей с электромотором на эксцентрике. Мягкость краски облегчает ее  перенос на окончательную подложку. 

Для нанесения краски применяются  различные желатиновые и плюшевые валики, покрытые  бархатной  бумагой.  Жидкая краска пристает к светам и теням, густая краска только к теням. 

На низкий рельеф наносят густую краску,  после повторного размачивания матрицы-  краску средней консистенции и после следующего размачивания- жидкую краску. 

Работая слегка влажной кистью по матрице можно осветлять блики. Краска, ошибочно нанесенная на матрицу,   легко смывается  бензином. 

При тиражировании снимков краску на матрицу следует  наносить валиком, после чего снимок окончательно дорабатывается  кистью или другими инструментами,  причем самыми различными  от иглы, лезвия, скребка до  трафаретов,  сеток и  пластинок  с различным  рельефом, обработанных краской.  Дело вкуса и замысла. 

Обработанный отпечаток сушат, ретушируют и опускают на некоторое время в чистый бензин для придания  слою матовой поверхности  и исчезновения блеска.

При необходимости   придать  слою зернистую структуру,  при вызывании рельефа не  матрице, ее на короткое время после размягчения помещают в горячую и после резко в холодную воду либо зернистость вызывают помещением матрицы  в раствор, содержащий: 


Глицерина............. 400 мл.

Воды    ................. 200 мл. 

Аммиака  ..............  25 мл.

Гипосульфита  ...... 12 г. 

Скопированную, промытую матрицу в этом растворе выдерживают до 30 минут. Остаток жидкости снимают губкой и  обсушивают. 


Описание разновидности масляного процесса- "Олеотипия" 

Лист плотной бумаги настилают на предварительно отфильтрованный   2%  раствор  желатины и сушат его при комнатной температуре в защищенном от пыли месте. Полученную бумагу в течение 1 минуты очувствляют в 2,5 % растворе бихромата калия, сушат в темноте и  экспонируют под негативом до появления подробностей в светах в слабом коричневом тоне. 

Копированный снимок в течении 30 минут промывают в воде комнатной температуры и  повышая температуру воды вызывают на листе рельефное изображение (возможно рельеф уже будет на листе).

Лист  кладут на стекло слоем вверх,   чистой   тканью с листа удаляют излишки влаги и через 3-4 минуты приступают к работе  по “проявлению” изображения.

На снимок  валиком накатывают масляную краску, разведенную до густоты сливок, с примесью скипидара.

Медленное движение валика даст мягкое изображение, быстрое- жесткое (см. приемы накатки краски в фототипии).Различные результаты получатся и при использовании краски различной густоты (густой или жидкой краски, более сухой или жесткой). Используют  валики с различной поверхностью- желатин, кожа, резина, бархатная бумага и др. Неудачно нанесенная краска с матрицы снимается тампоном, смоченным в скипидаре. Операции по вызыванию рельефа повторяется.

Окончательное изображение  доработка кистью, инструментами для ретуширования.

В описаниях процесса отмечалось, что с приобретением  опыта в работе, путем проб-  "результат нельзя достигнуть ни одним фотопроцессом"


Другие описания процесса.


Лист желатиновой бумаги очувствляют 2 минуты в растворе бихромата калия, составленным из 2 г соли  и 100 мл воды. Лист сушат в темноте. 

В целях экономии  рекомендовалось очувствление листа производить мягкой, широкой кистью раствором: 


Вода.………........................... 100 мл 

Бихромат аммония................. 5 г 

Углекислый натрий................ 0,5 г 

К 5 мл этого раствора добавляют 10 мл 900 спирта.


Этой смеси хватает  для покрытия 4 листов желатиновой бумаги форматом 18х24. Раствор наносят быстрыми штрихами, затем разравнивают другой широкой сухой кистью и сушат  лист 15 минут. Приготовленную таким образом бумагу, хранят не более 2-3 дней. 

Очувствленный лист экспонируют под негативом на рассеянном свету 3-4 минуты летом и  зимой  около 30 минут до  появления изображения в светах. 

Проекспонированный лист промывают  в проточной холодной  воде около 2 часов или 1 час в воде с температурой до 300 С. 

После промывки изображение должно исчезнуть и отпечаток может быть после удаления избытка воды обработан краской. Излишки воды, соблюдая осторожность, с листа удаляются батистом.  Лист для работы кладется на несколько листов влажной фильтровальной бумаги. 

Работу можно начать и   после просушки отпечатка, предварительно размочив его в воде с прибавлением небольшого количества глицерина для того чтобы на него лучше ложилась жидкая краска.

Краска на матрицу наносится касательными движениями кистью или  легкими штрихами по порядку: густая, жирная и  жидкая. Для работы краску разбавляют льняной олифой.

Готовый отпечаток просушивают и,  используя скребки, кисти, различные валики, чернильные резинки, производят его окончательную обработку.  После этого изображение можно ретушировать акварельной краской с добавлением  к раствору немного мыла для сцепления с масляной краской. 


В различных изданиях приводились и примеры бромомасляного процесса на фотобумагах с  температурой плавления желатинового слоя до 28-300С, проявленных  в  проявителях, незадубливающих фотослой и отфиксированных в 10%  растворе гипосульфита. 

Такие снимки  обрабатывались  (отбеливались) в растворе: 


Вода.......................…………1000 мл 

Красная кровяная соль........ 5 г 

Азотно-кислый свинец.........5 г 

 После отбеливания снимок тщательно промывался и во влажном состоянии обрабатывался типографской краской. 


 Рисовальная бумага средней шероховатости настилалась на 7-10% раствор желатина, приготовленный в водяной бане при 450 С   и выдерживалась на нем 1 минуту. 

Лист сушился  на горизонтальной поверхности и  очувствлялся  раствором: 


Бихромата калия........ 50 г 

Воды..................……. 700 мл с прибавлением небольшого количества аммиака 

Алкоголь................… 300 мл 


Для удобства  предлагалось бумагу очувствлять  раствором   из 1 г бихромата аммония и 10 мл воды, нанося его  на лист мягкой, широкой кистью.          

После просушки  листа в темноте и печатания светом,  следовала  его  тщательная промывка в воде  (до тех пор, пока  на нем не останутся следы еле видимого изображения). Лист осушался фильтровальной бумагой.

На оставшееся   изображение с помощью кисти  мелкими штрихами наносилась гравюрная краска, предварительно  растертая  тонким слоем  на стекле.

Высохший отпечаток ретушировался  литографским мелом,  карандашом и резинкой.

Результат зависел от крепости применяемого  очувствляющего раствора и  температуры воды, в которой матрица промывалась (размачивалась). Обработав слой либо его отдельные места в растворе формалина и  применяя при  печати краски различной   густоты, можно было также достигнут различных результатов. 

* * *

Плотную,  хорошо проклеенную, не очень грубозернистую бумагу,  любого тона  размачивают 20-30 минут в горячей (до 800 С) воде, кладут на горизонтально расположенный  лист подогреваемого  снизу стекла и  после удаления избытка влаги дважды, с интервалом в 3-4 минуты,  равномерно  покрывают  мягкой кистью смесью равных объемов 5% раствора желатина и 10% раствора крахмального клейстера..  Для формата 18х24 потребуется 7-8 мл смеси.  Листы больших  форматов покрывают в 3 приема (по 3 мл смеси на одно покрытие).

Применение для изготовления слоя  крахмала ранее рекомендовал  Дювивье,  предлагая толстую непроклеенную бумагу покрывать клейстером крахмала,  очувствлять, копировать, как в обычном бромомасляном процессе.  

       С получением равномерного слоя, подогрев стекла прекращают и лист высушивают.  Приготовленная бумага  “хранится безгранично долго”.

Толстый  слой покрытия дает  при печати более мягкое изображение и хороший рельеф и  наоборот.

Либо желатиновую бумагу покрывают раствором  из 7 г желатина в 100 мл воды с добавкой 2 капель формалина, приготовленным в водяной бане  с температурой не более 400 С. Растворы  для покрытия должны быть профильтрованы, а слой не содержать  воздушных пузырьков. 

После очувствления слоя,  его  сушат в темноте,  экспонируют  под негативом  и  на 1 минуту опускают в  4%  раствор формалина,  промывают  в  воде с  комнатной температурой до исчезновения в слое желтой окраски. 

Нанесение краски  по образовавшемуся рельефу производится, валиком, обклеенным жестким бумажным плюшем, бархатом.

После в изображение  кистью и другими различными приспособлениями на "рабски переданное изображение" вносятся изменения.  Используемые инструменты  от краски отмываются бензином. 

Затем, под прессом, следует перенос масляного изображения  на бумагу,  или упаковочный серый картон. Материал для  переноса  должен  иметь  матовую поверхность,  быть слабо проклеенным и слегка шероховатым. 

Для достижения желаемого результата  с  одной матрицы, отмытой от краски,  может  производиться неоднократный перенос. Способом  многократного переноса можно получить двух и более тоновые, а также  цветные изображения, причем первый перенос делается мягко, а последующие более контрастно (о цветной печати аддиттивным способом будет сказано выше). 


* * *

Плотную мелкозернистую бумагу проклеивают толстым слоем 10% раствора желатина. 

Желатиновую бумагу  очувствляют в 6% растворе бихромата аммония, который для печати с нормального негатива смешивают  с равной частью  питьевого спирта или  динатурата.  Если  при печати  будет использован  мягкий негатив, то количество бихромата аммония уменьшают, а количество спирта увеличивают. При густом негативе берут большее количество  раствора  бихромата аммония и меньше спирта. 

Лист желатиновой бумаги  прикрепляют к чертежной доске.  На лист форматом  18х24  потребуется 1,5-2 мл 6% раствора бихромата аммония с прибавлением 2 мл спирта, не больше, так как на листе  возможно появление пятен и разводов. Очувствляющий раствор  на бумагу наносится быстрым движением флейца, сначала в поперечном, потом в продольном направлении и так далее,  пока слой не станет оказывать некоторого сопротивление кисти (кисть, как бы прилипает). 

Сушку производят  в темноте от 15 до 30 минут. Бумага хранится не более 2 дней.

Печать  через  негатив производится в этот же или на следующий день и ведется  до тех пор, пока на светлом фоне не появится коричневый рисунок. Печать  прекращают, как только на изображении появятся подробности в тенях. При печати предпочтение следует отдавать негативам нормальной плотности. “Превосходные отпечатки получаются с гармоничных, хорошо крытых увеличенных бумажных  негативов, если только работающий не ставит целью чтобы все было резко”.

Экспонированная  бумага  немедленно промывается до полного исчезновения желтой окраски. Такой лист  можно высушить и хранить в затемненном  месте до недели. Если печать ведут сразу, то лист на 2-3 минуты кладется  в воду с  температурой 28-300 С. 

Для работы применяют литографские краски,  слабую олифу. Краску для печати предварительно на стекле растирают валиком. 

Печать ведут на увлажненной бумаге, поверхность которой  должна быть не  мокрой, а влажной.

Особые требования в бромомасляном процессе предъявляются к форме кистей и их чистоте. Для нанесения краски используются кисти типа "козья ножка": необходимая форма кисти придается  перетягиванием распаренного волоса  тонкой  нитью под углом. Прямые кисти  применяются для снятия излишков краски. Кисти  от  краски отмываются в горячей  воде с мылом. 

 Краску набирают на кисть, ударяя вертикально по стеклу с красочным слоем.

 Нанесение  краски начинают с темных мест. Кисть должна отскакивать от листа, как бы пружиня. Сильный отрывистый удар снимает краску, а слабый мягкий ее наносит.

 Если в ходе работы  слой подсохнет, то его на 3-4 минуты опускают в воду с температурой 30-350 С, обсушивают кисеей и продолжают  работу.  

Готовый отпечаток сушат 2-3 дня и при необходимости  дорабатывают вышеописанными приемами.

Не допечатанные  матрицы плохо принимает краску: она без проработки  деталей ложится только в тенях и  очень контрастно Перепечатывание приводит к сплошному окрашиванию матрицы.

Лишнюю краску с матрицы удаляют отжатым тампоном, смоченным  в бензине. 

< Пред.   След. >
Лучший хостинг для фотографов - рекомендую!
Новое

© Photo Legion, 2006-2012